Государственный переворот. Стратегия и технология

Эти 12 человек решили задачу, выбрав 179 газет, и затем начали отсев, чтобы оставить только те, которые необходимы для управления. Они обнаружили, что необходимо купить контроль над 25 крупнейшими газетами. Для осуществления надлежащего надзора и подготовки информации по вопросам готовности, милитаризма, финансовой политики и другими аспектами национального и международного характера, представляющихся жизненно важными для интересов покупателей, — в каждую газету был подобран редактор».

Кроме того, сила СМИ заключается в том, что они дают трибуну политикам для различных политических выступлений, оказывают влияние на их успехи и неудачи. Они раздувают и используют непомерное тщеславие политиков. Без них не обходятся никакие предвыборные кампании, парламентские баталии, встречи, демонстрации, массовые движения и вообще все важнейшие явления общественно — политической жизни государства.

В современных государствах информационная инфраструктура играет огромную роль, поскольку охватывает все уровни человеческой деятельности. Захват или разрушение информационной сферы неизбежно приведет к кризису всего государственного механизма. Именно поэтому захват СМИ является для культреволюционеров задачей номер один. В современном обществе овладение средствами массовой информации позволяет осуществить полную, тотальную власть над обществом, изменить культуру, веру, образование и др.

Одна из главных задач СМИ в период проведения культурной революции — это смена ценностной ориентации граждан, особенно молодежи. Технологии этого процесса отработаны до мелочей. Захватив общественные институты, имеющие особое влияние на молодежь, телевидение, радио, кинематограф и прессу — культурная революция обретает возможность формировать мировоззрение молодого поколения. Чтобы разрушить культурное ядро общества — это основная задача культреволюционеров — нужно погрузить в духовную грязь половину населения, особенно молодежь. Для этой цели необходимо осуществление двух связанных между собой процессов: во — первых — культреволюционеры активно поощряют в обществе «спрос на аморальность» и в то же время искусственно, политическими и экономическими средствами склоняют к аморальности прессу, и особенно телевидение. В этом случае возникает «индустрия аморальности», создающая и одновременно удовлетворяющая спрос. Успех культурной революции во многом предопределен тем, что она предлагает молодежи развлечения — наиболее привлекательные их виды, поэтому молодежь примкнет к ней.

Итак, в ходе проведения культурной революции СМИ используются, во — первых, — юре инструмент «разрушения культурного ядра» общества; во — вторых, они обеспечивают реформаторам культурную диктатуру, которая необходима для дальнейшего управления государством. Особое значение в этой программе отводится телевидению, поскольку оно является более эффективным оружием, чем печать или радио и, по мнению специалистов, обладает уникальной "способностью «стирать» различие между правдой и ложью. Даже явная ложь, представленная через телеэкран, не вызывает у телезрителя никаких сомнений, и воспринимается как правда. Это связано с тем, что человек способен контролировать и осмыслять сообщения, которые он получает по одному каналу, например через книгу газету или телепередачу. Но когда эти каналы образуют единую сеть, эффективность внедрения информации в сознание человека резко возрастает. В результате одно и то же сообщение, оформленное в соответствии с требованиями культурной революции, попадает в массовое сознание множеством путей. Для усиления эффекта информационно — психологического влияния культреволюционеры стараются максимально увеличить количество каналов воздействия (литература, кино, компьютерная технология и т. п.)

К концу XX века в технологиях создания революционных процессе» появился такой новый термин, как «социально — событийная режиссура». Что это такое? Этот термин обозначает создание событий и управление ими — так, чтобы общество поменялось изнутри, чтобы в нем появились нужные для стратегов революции очаги протеста, возбуждения и так далее. Эти события логически не вытекают из «той жизни, а специально конструируются с задачей попасть в средства массовой информации и повлиять на сознание и коллективные представления читателей — зрителей. Социально — событийная режиссура сыграла огромную роль в развале СССР.

Москва, 1997 год