Грани нового мира

Постепенно накопилось довольно много интересных наблюдений, касающихся воздействия музыки на человека, и Рушель приступил к научным экспериментам, для которых основной базой послужили Санкт–Петербургская спортивная школа олимпийского резерва и проблемная научно–клиническая лаборатория «Эковита». Исследования проводились с помощью диагностического комплекса «Зодиак–94», разработанного физиком профессором В.Г.Козловым. С помощью этого прибора и удалось «увидеть» влияние музыки на обеспечение и стабилизацию кислотно–щелочного гомеостаза организма.

Результатом исследований явилось в частности заключение лаборатории «Эковита» о воздействии музыкальной терапии звукового и инфразвукового диапазонов на организм человека с целью коррекции его психо–физического состояния, подписанное профессорами В.Г.Козловым и В.В.Загранцевым.

В эксперименте приняло участие 30 человек — учащиеся школы олимпийского резерва. Ни испытуемые, ни операторы не знали о характере эксперимента и музыкального произведения.

Согласно заключению анализ результатов показал, что музыка Блаво в 70 процентах случаев обеспечила стабилизацию кислотно–щелочного баланса, в контрольной же группе, не слушавшей музыку, наблюдался обратный эффект. Выяснилось, что музыка Блаво в ряде случаев позволяла спрогнозировать динамику психо–физиологического состояния организма, а эффект от сеанса сохранялся от семи до четырнадцати суток.

В процессе работы выяснились и другие интересные вещи. Например, оказалось, что музыка Блаво действует гораздо эффективнее, чем классические произведения Моцарта или же композиции известного современного композитора Жан Мишель Жара. Выяснилось, что лечебный эффект достигается лишь в том случае, если музыка звучит не менее девяти минут, иначе организм просто не успевает адаптироваться к ней. Эффект же воздействия надежно закрепляется после 10–15 сеансов, в противном случае он исчезает довольно быстро.

В дальнейшем исследования продолжились и за пределами Санкт–Петербурга. Так, в Самарском медицинском университете проводились опыты по снятию головной и зубной боли, коррекции зрения, заживлению травм с помощью музыкотерапии. В Саратове музыкотерапия использовалось как средство родовспоможения. При воздействии музыки во время родов некоторые роженицы чувствовали даже что–то вроде некоторой эйфории как при гипнозе, что позволяло достичь эффекта обезболивания.

«Мое глубокое убеждение, — говорит Рушель, — что в человеческом организме заключена огромная биологическая аптека, в которой имеется все необходимое для борьбы с болезнями. Требуется лишь найти ключик к ней и пользоваться. И вот этим самым ключом и является музыка.

А как действует классическая медицина? Если у вас болит печень, она лечит печень. Но ведь болезнь начинается с сигналов из мозга и, значит, причина болезни находится там. Музыкальная фармакология, как я ее называю, и позволяет восстановить этот мостик между мозгом и печенью, воздействуя музыкой не на печень, а на мозг, заставляя его вырабатывать необходимые лекарственные вещества».

Понятно, что далеко не всякая мелодия оказывает лечебный эффект и тем более эффект положительный. Например, крайне отрицательно воздействуют на организм те современные музыкальные произведения, где кричат, где присутствует насилие. Блаво считает, что подобная музыка является преступлением против людей. Особенно она опасна в сопровождении изображения, как, например, в видеоклипах. В этом случае «картинка» на фоне звуков попадая в подсознание, производит разрушительное действие, порождая, в частности, агрессию.

Далеко не так безобидны и некоторые классические произведения. Называть их Блаво не стал, указав, что без проведения исследований не вправе этого делать, но наверняка многие смогут их «вычислить» сами, если обратят внимание на свое самочувствие во время прослушивания композиций.

Наилучший эффект дает «живая» музыка, производимая натуральными (не электронными) музыкальными инструментами.

Какова же технология создания музыки Блаво? «Конечно, я не могу играть на всех инструментах, — говорит Блаво. — Я всего лишь гитарист и если я пишу композицию, которая нормализует центральную нервную систему и для которой требуется саксофон, то я приглашаю саксофониста. В этом случае приходится погружать музыканта в гипноз, и он играет в состоянии гипноза. Причем условие такое — как музыкант сыграет, так и сыграет, после выхода из гипноза исправлять ничего нельзя.

В связи с этим есть небольшая сложность — приходится искать очень молодых музыкантов, у которых еще нет определенного стиля игры. Однажды мы взяли гитариста, который долго слушал Пинк Флойд, и получилось смешение жанров, композиции наложились».

Имеются трудности и другого порядка. Нет денег на проведение систематических исследований, нет, профессиональной звукостудии, где, можно записывать музыку. Рушель мечтает о государственной программе финансирования подобных исследований.