i a67d2e74672313ea

“Была ещё одна группа под названием “Damage”, местная группа, и их менеджер,

низкого роста парень по имени Дэнни, наблюдал, как охранники меня донимают и

пытаются забрать плёнку” – продолжает Гарольд. “Я стоял и умолял их этого не делать,

ведь нигде не было надписи: ‘Фотографировать запрещено’. Они собирались забрать у

меня фотокамеру и засветить плёнку, но перед тем, как они успели это сделать, я успел

перемотать её обратно в катушку, поэтому, когда они открыли заднюю часть камеры,

плёнка уже не могла быть засвечена. Они взяли катушку плёнки в свои руки, и тот

менеджер из “Damage”, считавший себя в городе большой шишкой, увидел, что

происходит, и сказал: ‘Я верну тебе твою плёнку’ и ушёл за кулисы, поговорить с другим

менеджером. Спустя десять минут он возвращается и отдаёт мне плёнку. Она так много

для меня значила, потому что это было впервые, когда я фотографировал группу: на ней

содержались снимки, которые Клифф в конце концов решил использовать на альбоме

“Ride The Lightning””.

Выступления Клиффа в первом американском турне повлияло на огромное

количество будущих бас-гитаристов, многие из которых поделились своими мыслями о

его ранних работах для этой книги. Адам Дьюс из «Machine Head»: “Клифф Бёртон был

моим любимым исполнителем на все времена, и Гизер Батлер тоже. Я испытал

благоговейный трепет перед ними. Довольно забавно, ведь я не использую пальцевый

метод игры на басу, а они оба мастера пальцевого стиля”. Алан Роберт из «Life Of Agony»

вспоминает: “С тех пор как услышал ‘Anesthesia’, я мечтал получить такой звук бас-

гитары, как у них. Однажды мы использовали эту композицию для продюсера в качестве

примера звука, который мы хотели получить. Да, мы хотели, чтобы дисторшн был

именно таким!”

Том Арайа из «Slayer»: “Он был джеммером. Он обожал джеммовать. ‘Anesthesia’ -

превосходное соло. Вне всякого сомнения, он был очень, очень хорош”. Бас-гитарист

«Armored Saint» Джои Вера объясняет: “Клифф был поистине единственным в своём роде

человеком. Я никогда не встречал с тех пор ни одного человека с таким харизмой, как у

него. Кроме того, он был многогранной личностью. Он мог быть поистине добрым и

внимательным к другим, но при этом своевольным и упрямым. Клифф был

высокоинтеллектуальным и очень креативным человеком. Не говоря уже о том, что он

был очень весёлым парнем”.

Джои продолжает, упоминая о методах самозащиты Клиффа в турне, которые

могут вас несколько удивить. “Помните, что он носил всё время джинсовую куртку? Ну, а

в турне для защиты во внутреннем кармане он носил небольшой плотницкий молоточек с

круглым бойком. Не могу даже представить, чтобы он когда-либо использовал его,

потому что он не был ни в коей мере жестоким. Это не был нож или ружье, это был

небольшой молоточек. Это было так похоже на Клиффа”.

Безусловно, как только группа вернулась в “Особнячок Металлика” в Эль Серрито,

вечеринки продолжились, хотя сессии записи новых песен также были

высокопродуктивными. После успешного дебютного альбома, благоприятно принятого

критиками, и шести месяцев турне, многие другие группы с радостью приняли бы

возможность небольшого отдыха, утопая в болоте выпивки и группиз, так

легкодоступных для них, но не Металлика. Хотя я упоминал это ранее, факт того, что они

были так мотивированы в возрасте двадцати-двадцати двух лет и по сей день является

одним из впечатляющих элементов истории Металлика. Большая часть мотивации

исходила от Ларса, с детства предоставленного самому себе, однако, как мы уже знаем,

Клифф был полон решимости достигнуть того, что практически неведомо

представителям потакающей своим желаниям хэви-метал сцены.

86

TO LIVE IS TO DIE

“Клифф был уникален” – говорит Ларс в 2008 году. “Я, Джеймс и Кирк всегда

чувствовали, что Клифф был всегда впереди всех нас. Он посещал музыкальную школу,

он изучал классическую музыку, наконец, он был гораздо более одарённым, чем все

остальные, и было действительно здорово являться частью этих отношений”.

Во многом это были необычные отношения. Клифф был тихим и прилежным, если

уж на то пошло, он оставался таким даже когда Металлика начала делать успехи, в то

время как Джеймс, и в меньшей степени Ларс и Кирк были более коммуникабельными. В

частности, Джеймс наслаждался тем, что играл в группе без Дейва Мастейна, и его

уверенность и на сцене и вне сцены весьма окрепла, заполнив брешь, оставленную

весомой личностью Дейва. Джеймс также встретил брата по металлическому разуму в

лице Фреда Коттона, парня-металлиста из района Залива, чьи интересы совпадали с его

собственными.

Фред говорит со мной впервые за эти десятилетия о тех давно минувших днях.