Читаем Я - некромант (СИ) полностью

- Сначала ты расскажешь, - говорит женщина. Я молчу. Не то, чтобы долго, но достаточно, чтобы подумать. Рассказать? Я не знаю, насколько она осведомлена. Наврать? Но я не знаю ничего о брате Михаиле. Чем дальше, тем хуже. Врать бессмысленно. Бессмысленно и глупо. Правда? А что вообще значит правда? То, что было на самом деле? Но я ничего не могу знать наверняка. Было или нет. А может, я и есть брат Михаил. Только с памятью у меня что-то не то…


Поздно что-то придумывать.


Стены прут на меня со всех сторон, уродливо-мраморными прессами сдавливая мои мозги в кашу.


- Я – не брат Михаил. Меня нет. Я - лишь наблюдатель. Я - нейтральный зритель. Это всё, что я могу вам сказать.


Улыбка не сходит с лица монахини. Но теперь она не пластмассовая. Как будто бы она услышала именно то, что хотела.


Тишина давит на меня почти так же, как стены.


- Этого вполне хватит, - тихим шелестящим голосом говорит сестра Анна. Я пока ничего не понимаю. Она продолжает: - Послушай меня. Я отпущу тебя. Сегодня же. В этом месте не могут находиться посторонние, несмотря на то что это церковь. Я тебя обязательно отпущу с миром. Но перед этим мне нужно тебе кое-что сказать.


Мне становится не по себе от монотонности её голоса.


- Что же? – спрашиваю я, желая поскорее избавиться от всего этого. Мне не интересны исповеди ясновидящей монашки.


- Предупредить. Об опасности, которая нависла над тобой и твоей частью.


- Что? – под «моей частью» она имеет ввиду Оула, или я уже совсем ничего не понимаю?! Странная она. И не тем, что видит меня насквозь.


- Пройдёшься со мной? – монахиня поднимается, поправляя рясу и снова пластмассово мне улыбаясь. Тянет время. Не хочет упускать такую интересную зверушку. Ну что ж, поиграем по её правилам.


…Длинные запустевшие коридоры. Столпы пыли в прямоугольниках разноцветного света из витражных окон. Мрамор вокруг. Запустение. Угнетение. В этом месте пахнет заброшенностью и горем. В этом месте висят души, как мертвецы на огромных П-образных виселицах из светлого кедра. В этом месте медленно гниёт надежда на свет. Мираж в разноцветных запыленных стёклах. Паутина в углах и жирные чёрные пауки на святых крестах. Отполированные до блеска иконы, успевшие покрыться тоненьким едва различимым слоем мелких пылинок. Поклонение пыльному позолоченному Иисусу с чёрными пятнами на ногах – позолота кое-где отлетела, обнажая чёрную от времени стальную сущность всего вечного. Пыльная церковь. Пыльная вера.


Позолоченная сталь.


Распятый пророк.


Шаги сестры Анны похожи на шелест листвы в осеннем лесу. Мои шаги похожи на удары сбитых до крови лап бродячего пса о такой пыльный и опостылевший мне мрамор. Я тут ничего не значу. Я чужак. Со своим уставом сунулся в чужой монастырь. Со своими проблемами – к уже давным давно отчаявшимся людям. Что мне здесь искать? Что мне здесь нужно? Сестра Анна никак не может заговорить. Но вот, выйдя наконец в тот самый зал, где обычно толпятся люди в надежде на спасение души, а ныне пустующий и запылённый, как всё в этом месте, женщина заговорила. Тихо, будто бы просто рассуждала вслух.


- Раньше тут было много людей. Раньше сюда приходили и городские, и сельские жители. Они молились, прикладывались к иконам и кресту. Им было хорошо тут. Всегда пахло хлебом и ладаном. Иногда – мёдом и яблоками. Палёными свечами. Воском. Теперь тут только пыль. Пыль и никому не нужный свет. Нас отлучили. Отлучили от церкви, сюда больше никто не придёт. Мы живём тут, как тени. Мы никому не нужны. Знаешь, это как жить в прозрачной клетке. Рядом, но далеко. Но мы всё равно верим. Верим во что бы то ни стало. Это всё, что у нас есть. Наверное, ты меня не понимаешь. Даже не слышишь. Ты уйдёшь. Совсем скоро. А вера останется. Тут. Со мной, с другими монахинями, с обезумевшим епископом, ведущим жизнь овоща. Вот тут. «Тут» не значит среди всего этого золотого барахла. «Тут» значит у меня в сердце. И у каждого, кто есть здесь. Ты не просто демон. Не просто заблудшая душа.


- Я лишь наблюдатель, - шепотом говорю я. В моём голосе – усталость и безвольность. Наверное, это значит, что я больше не могу. Наверное, это значит, что мне надоело. Наверное. Это значит, что я сочувствую этим несчастным. Именно сочувствую. Не жалею.


- Я вижу многое. То, что было. Что происходит. Что будет происходить. Тебе ещё многое предстоит пережить. Тебе ещё многое предстоит вытерпеть. Мне осталось совсем чуть-чуть. Я, наверное, ждала тебя.


Белесо голубые глаза с крохотными зрачками. Взгляд, направленный через мои беспристрастные глаза прямо внутрь, прямо туда, где я. Джесс. В душу.


- Я должна тебя предупредить.


- Вы видите что-то? – я начинаю верить ей. Так же, как она верит в своего Бога. Бескорыстно и не требуя объяснений. Почему? Впервые я не должен ничего рассказывать. Впервые никто не раздражает меня расспросами. Я разговариваю с человеком, готовым к общению со мной. Это радует. Это даёт волю.


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Комната бабочек
Комната бабочек

Поузи живет в старинном доме. Она провела там прекрасное детство. Но годы идут, и теперь ей предстоит принять мучительное решение – продать Адмирал-хаус и избавиться от всех связанных с ним воспоминаний.Но Адмирал-хаус – это история семьи длиною в целый век, история драматичной любви и ее печальных последствий, память о войне и ошибках нескольких поколений.Поузи колеблется, когда перед ней возникает самое желанное, но и опасное видение – Фредди, ее первая любовь, человек, который бросил ее с разбитым сердцем много лет назад. У него припасена для Поузи разрушительная тайна. Тайна, связанная с ее детством, которая изменит все.Люсинда Райли родилась в Ирландии. Она прославилась как актриса театра, но ее жизнь резко изменилась после публикации дебютного романа. Это стало настоящим событием в Великобритании. На сегодняшний день книги Люсинды Райли переведены более чем на 30 языков и изданы в 45 странах. Совокупный тираж превысил 30 млн экземпляров.Люсинда Райли живет с мужем и четырьмя детьми в Ирландии и Англии. Она вдохновляется окружающим миром – зелеными лугами, звездным небом и морскими просторами. Это мы видим в ее романах, где герои черпают силы из повседневного волшебства, что происходит вокруг нас.

Люсинда Райли

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство