Яковлев А. Сумерки

Представляется, что это последнее обстоятельство за­служивает самого пристального внимания, так как принима­ет достаточно распространенный характер и вовлекает, сбивая с правильного пути, в нигилизм, фрондерство, атмос­феру аполитичности, значительную часть интеллигенции и вузовской молодежи, особенно в крупных городах страны. У некоторой части молодежи появилось равнодушие, безраз­личное отношение к социальным и политическим проблемам, к революционному прошлому нашего народа.

Критиканство под флагом борьбы с культом личности, опорочивание основ социалистического строя, огульное вы­смеивание наших недостатков является по существу основ­ной тематикой многих произведений литературы и искусст­ва. Складывается впечатление, что для публикации или пос­тановки произведений в некоторых издательствах, театрах и студиях в настоящее время обязательным условием явля­ется наличие в них выпадов против нашей действительнос­ти. Не случайно поэтому в репертуарах театров и киносту­дий часто стали появляться пьесы и картины, которые вы­зывают ажиотаж обывателей, всегда спешащих увидеть «скандальный» спектакль или фильм, в которых представи­тели государственного аппарата, да и сам аппарат изобра­жаются как мрачная стена, стоящая на пути всего нового, передового. Такие спектакли и кинокартины серьезно влия­ют на подрыв авторитета власти.

В московском Театре драмы и комедии на Таганке, где ху­дожественным руководителем является член КПСС Люби­мов, накануне 48-й годовщины Октября вышла премьера «Павшие и живые», посвященная творчеству советских поэ­тов, павших на фронтах Великой Отечественной войны, и в известной мере советской фронтовой поэзии вообще. Спек­такль этот готовился около года, имел несколько просмот­ров, после которых его постановщики вносили бесконечные поправки. Они сводились вначале к тому, что, наряду с ев­рейскими поэтами-фронтовиками, были показаны и русские участники войны, затем возникал вопрос о смягчении неко­торых сцен в политическом плане, в частности сцены, рас­сказывающей о поэте Багрицком — сыне Эдуарда Багрицко­го. Этот эпизод, с одной стороны, показывал Багрицкого на фронте, с другой — его мать в лагерях. Подтекст сцены не­вольно ставил вопрос, что защищает Багрицкий на фронте?