Яркий закат Речи Посполитой: Ян Собеский, Август Сильный, Станислав Лещинский

Со всей Европы в Саксонию, где были созданы благодатные условия для творчества и работы, ехали известные творцы. На службе Августа состояли ювелир Иоганн Мельхиор Динглингер и два его младших брата – эмальер Георг Фридрих и золотых дел мастер Георг Кристоф Динлгингеры; ювелиры Готфрид Деринг и Иоганн Генрих Келер, резчики по слоновой кости и скульпторы Маттхаус Даниэль Пеппельман и Бальтазар Пермозер. В Дрездене работал изобретатель фортепиано Готфрид Зильберман – известнейший органных дел мастер эпохи барокко в Центральной Германии. Из 50 созданных им органов 31 находились в Саксонии, а усовершенствованием своего фортепиано Зильберман был в значительной степени обязан указаниям Иоганна Себастьяна Баха.

Самые плодотворные годы жизни этого великого композитора были связаны с Саксонией. В 1721 году Бах стал кантором в церкви Св. Фомы (Томаскирхе) в Лейпциге. Чтобы упрочить свое положение, он стал добиваться звания придворного королевского композитора. Август Сильный и его наследник Фридрих Август очень ценили Баха, к тому же страший сын композитора Вильгельм Фридеман с 1733 года стал придворным органистом в Дрездене. Для снискания придворного звания Бах, учитывая вероисповедание короля, писал мессы. Композитор являлся довольно конфликтным человеком, и пока его прошение набирало бюрократические обороты, он вступил в острую дискуссию о назначении префекта хора. Тяжба длилась несколько лет и закончилась лишь после того, как в 1736 году Баху было присвоено искомое им звание придворного композитора. В 1750 году композитор скончался и был похоронен на кладбище при церкви Св. Иоанна, а после разрушения этой церкви во время Второй мировой войны в 1949 году его прах был перенесен в церковь Св. Фомы, где он работал. Там же ему поставлен один из самых красивых памятников[190]. В Лейпциге родился в 1646 году и сопровождал Петра I в Теплиц и Дрезден в 1712 году Готфрид Вильгельм Лейбниц.

Разорительная Северная война, страсти и творческие идеи Августа II требовали огромных средств, и казна нуждалась в постоянном пополнении. Как и многие современники, Веттин верил в теорию алхимиков о получении золота из разных реагентов, и содержал сонм авантюристов, пытавшихся реализовать эту призрачную мечту. Клад нашелся не там, где его искали: алхимику Иоганну Фридриху Беттгеру посчастливилось изготовить фарфор. В 1698 году 16-летний Беттгер стал учеником известного берлинского аптекаря Цорна. Попавшая ему в руки рукопись о философском камне вдохновила его попытаться открыть способ изготовления золота. Однажды Беттгер при свидетелях позолотил серебряные монеты и прославился как искусный алхимик. Им заинтересовались немецкие правители, и, в конце концов, он оказался в Дрездене.

В 1704 году Беттгера поместили в крепость Кенигштайн в Саксонской Швейцарии под надзор коменданта графа Эренфрида Вальтера фон Чирнхауза, известного математика, физика, минералога и владельца стекольной мануфактуры. При этом Иоганну предоставили все, что требовалось, как в плане необходимого технического обеспечения, так и в отношении личных капризов. Еще до появления Беттгера Чирнхауз почти добился результата в изготовлении фарфора: сохранившиеся после его опытов пять кружек имели абсолютно белый на изломе черепок. В 1705 году Чирнхауз и Беттгер получили из красной глины с высоким содержанием оксидов железа красный яшмовый фарфор, звеневший при постукивании и выдерживавший большие температуры. После обжига, шлифовки и полировки изделия из него выглядели созданными из драгоценного камня с выпуклыми рисунками. Скоро красный фарфор назвали «беттгеровским», но изобретатель свободы не получил, поскольку его производство стало государственной тайной. К тому же Август не терял надежды, что он откроет золото. В октябре 1708 года Чирнхауз скончался от дизентерии, а в марте 1709 года Беттгер объявил об изобретении технологии производства «отменного белого фарфора с изысканнейшей глазурью».

В январе 1710 года по приказу Августа II в Мейсене была заложена первая европейская мануфактура твердого фарфора, которой руководил Беттгер. Первые изделия Мейсенской мануфактуры имели большое сходство с китайскими аналогами, причем копировалось буквально все – цвета, формы, рисунки. И хотя их стоимость была значительно ниже китайских оригиналов, ее оказалось достаточно, чтобы погасить огромные долги, и казна Саксонии начала потихоньку пополняться. Август нанял молодых художников со всей Европы, и они общими творческими усилиями обратили саксонский фарфор в стиль рококо. На изделиях появились причудливые завитки и цветочные узоры, по цветущим полянам забегали розовые пастушки. Мейсенская посуда стала самодостаточной, узнаваемой и оригинальной. Особую линию изделий составляли статуэтки, в затейливом стиле изображавшие служанок-коломбин, маркиз, селянок и прочих особ, в основном женского пола. Только в апреле 1714 года изобретатель фарфора получил свободу, но все равно до самой смерти в марте 1719 году находился под наблюдением, чтобы сохранить тайну производства[191].