Явление Пророка

«В “Красном газе” Эдуард Тополь превзошел свои предыдущие романы и выдал захватывающий триллер… Богатый набор характеров, полных человеческих страстей, мужества и надежд… С прекрасной сибирской натурой и замечательной главной героиней, это глубокая и волнующая история…» («Сёркус ревью», США.)

«Эдуард Тополь умеет создать грандиозную сцену. Его “Красный газ” – возбуждающе-приключенческая история, где вместо автомобильных гонок герои мчатся на собачьих упряжках, оленях и вертолетах, где плевок замерзает, не долетев до земли, а эскимосы живут по законам тундры. Фабула полна неожиданных поворотов и сюрпризов, снабженных сексом и безостановочным действием…» («Питсбург пресс», США.)

«Совершенно необычный роман, “Красный газ” куда больше, чем просто детектив, посвященный расследованию загадочных убийств…» («Вест Гавайи тудей», США.)

«“Красный газ” – сильно сбитый роман, полный сочного реализма… Зубасто-когтистая история, полная сильных характеров среди суровой природы…» («Истерн дейли пресс», Великобритания.)

«Китайский проезд» – роман, в котором рассказана драматическая история сговора финансовой элиты и коррупции в Кремле – одной из наиболее распространенных форм преступности в современной России… В отличие от Джо Кляйна (“Primary Colors”), г-н Тополь, известный романист, чей триллер 1983 года «Красная площадь» был международным бестселлером, никогда не пытался оставаться анонимным» (Нью-Йорк таймс, США.)

«Эдуард Тополь – автор бестселлеров в России. Его “Китайский проезд” 1997 года был политической сатирой, штурмом захватившей Москву. В этой своей первой за несколько лет на английском языке книге Тополь поразит американское воображение так же, как он загипнотизировал русского читателя» (Amazon.com.)

«Эдуард Тополь – прекрасный писатель, а его последний роман “The Jewish Lover” («Любожид») – неотразимый эротический триллер в захватывающей среде обитания. Это как нечто среднее между “Парком Горького”, “Наш человек из Петербурга” и “Лолитой”. Можно ли просить большего?» (Пол Уилсон – автор бестселлера «Крепость и гробница».)

«“У. е.” – наилучший из лучших триллеров Тополя. Супер!» (Сергей Юрьенен. Радио «Свобода».)

«Но к чему завышенные ожидания? Ведь в лице сценариста Эдуарда Тополя мы имеем дело с беллетристом средней, я бы даже сказал, весьма средней руки. Бедненький язык одной из его книжек, изданных в своё время на Западе, конъюнктурный сюжет, „изобличающий“ ненавистные для США Советы, могли привести в восторг англо-американских ангажированных критиков. Цитаты из них „для весомости“ даже вынесены на обложку малотиражного издания тополевского „триллера“: „Смачное развлечение“ (журнал „Spektator“), „Открывает уникальные стороны советского общества“ („The Sunday Times“). Но на нас-то, живших и живущих в описываемой Тополем стране, неужели может произвести впечатление эта „смесь вздора и дерзостной бессмыслицы”?» (А. Смирнов. «Литературная газета». Москва.)

«Некоторые считают романы Тополя бульварным чтивом. Ну, в общем, да – купи увесистый том, садись на скамью на бульваре и читай. Но уже через полчаса ты почувствуешь сдвиг в сознании – “это было со мной и со страной?” Или будет – завтра, через полгода, через полвека?.. Меня всегда поражало и поражает, откуда Эдуард Тополь, этот блудный сын “Комсомольской правды” и нашего непредсказуемого в своей доброте и бешенстве отечества, знает на своей новой родине – в нью-йоркщине – такие реалии российской политики и российского быта, что диву даешься, отчего же свои, не выехавшие никуда летописцы не могут врубиться в нашу действительность и рассказать нам, очевидцам, о ней так, что начнешь читать и не отвалишься, хотя будешь смеяться, и плеваться, и швырять от себя эту книжку, но все равно не поделишься с другом, а дочитаешь до конца» («Комсомольская правда». Москва.)

«Тополевские книги читаются запоем, от них трудно оторваться» («Комсомольская правда». Москва.)

«Обилие деталей подчас заслоняет главное нам, живущим на 1/6 (или теперь уже меньше?) твердой земной поверхности. Эдуарду Тополю это не грозит. Он – далеко, он – за океаном… пишет книги о нас, о себе, о любви, счастливо совмещая “близорукость” и “дальнозоркость”. Наверное, это и есть объективность, причем жанр книги – будь то детектив, гротесковый роман или воспоминания эмигранта – значения не имеет. Разве что давнее призвание лирика чуть-чуть мешает. Или помогает. Кому как видится…» («Вечерняя Москва», Россия.)

«Эдуард Тополь, по определению парижан, “самый крутой мастер современной прозы”» («Общая газета». Москва.)