Язык человеческого лица

Рис. 286. Фрау Агнес Дюрер, 1520 г. (Альбертина, Вена).

Рис. 287. Фрау Агнес Дюрер. Молодая женщина (Национальная библиотека, Париж).

Рис. 288. Леди Маргарет Баттс. Гольбейн (Гарднер-музей, Бостон).

Рис. 289. Элеонора Дузе.

Необычайно выразительна портрет леди Маргарет Баттс, написанный Гольбейном (рис. 288). Это была, должно быть, умная и энергичная женщина. Глаза или были глубоко посажены с самого начала, или же запали вследствие исчезновения жирового слоя в ретробульбарной ткани; но мышца, поднимающая верхнее веко еще достаточно сильна, чтобы удерживать глазницу открытой, и не требуется вытягивать брови вверх. На лбу намечены фронтальные морщины. Присутствуют также морщины, создаваемые мышцей, сморщивающей брови, морщины напряжения, и, на том изображении, которым я располагаю, присутствует, как кажется, даже морщина борьбы, что для дамы, занимающей такое высокое положение, можно считать редкостью. Этому вполне соответствует и рот. Полные губы плотно сомкнуты и незначительно выдвинуты чуть вперед. Буккинатор несколько вытягивает рот в длину. Триангуларис не так активен, как буккинатор, но о том, что и он часто бывал активен, свидетельствует морщина у уголков рта. Вероятно, с течением времени триангуларис вытягивал уголки рта вниз все сильнее. Носогубная складка сформирована преимущественно в результате деятельности мышцы недовольства. Если у нас еще есть какие-то сомнения о характере этой дамы, то стоит закрыть изображение листом бумаги таким образом, чтобы было видно только лицо. Тогда становится очевидным, что леди Баттс была абсолютно мужественной личностью. «Вечно женственного» в этом лице нет ничего. Ее муж был лейб-медиком Еенриха VIIE В те времена врач зависел от сотрудничества и поддержки своей жены гораздо больше, чем сегодня. И это видно при взгляде на леди Баттс. Она была, по-видимому, очень энергичной и умной докторшей, преданно помогавшей своему мужу, но женский шарм у нее отсутствует совершенно.

Рисунок 289 представляет изображение Элеоноры Дузе. Ее рот — это типичный триангулярный рот. Ротовая щель образует вогнутую по отношению к подбородку дугу и уголки рта указывают вниз. Триангуларис оказывает явное влияние на плотные, мясистые и красиво очерченные губы, которые немного выдвинуты вперед; от этого возникает выражение трагической боли, которое хорошо соответствует профессии и переживаниям артистки.

Подобное воздействие триангулариса наблюдается нечасто. По большей части его работа придает лицу угрюмое выражение, но у Элеоноры Дузе рот отражает ее духовную сущность. Также и ее прекрасные глаза говорят о том, что она духовно находится существенно выше уровня обычного обывателя. Жир в области глаз почти совершенно исчез, как это обычно происходит в пожилом возрасте. Но, несмотря на это, глаза Элеоноры не производят впечатления глаз пожилой женщины. Необычайно интенсивная работа мышцы, поднимающей верхнее веко, и лобных мышц говорит о том, что интерес к миру еще очень велик.

Молодость и и возраст

Я постарался показать, что при формировании черт лица совместно действуют разные силы: наследственность, переживания, работа и профессия, темперамент и характер. Задачей будущего должна стать констатация воздействия на формирование личности человека этих различных сил по отдельности, т. е. отграничение их друг от друга. Сегодня материал, которым мы располагаем, невелик; но во времена фототехники, когда каждого ребенка будут часто фотографировать, начиная с младенчества, и когда во многих семьях жизнь отдельных членов этих семей будет запечатлена в фотографиях как в своеобразном дневнике, можно будет в течение 20–30 лет собрать материал, который сможет отразить становление человеческого лица, чем это сегодня возможно для меня.

Весьма многообещающее начало в семейных исследованиях положено В. Шайдтом, Венингером и их учениками Гейером и Харрассером. Если семейные исследования и дальше будут строиться по этому образцу, то, вероятно, в конце концов удастся ясно отделить влияние наследственности от воздействия окружения и жизненной судьбы.

В настоящее время для большинства людей это невозможно, и я поэтому вынужден ограничиться лишь небольшой выборкой. Вначале я хотел бы привести очень простой пример лица красивой женщины, на котором можно констатировать возрастные изменения. Это две картины Бронцино, изображающие Элеонору Толедскую, в юности и в более позднем возрасте (рис. 290 и 291).