Читаем Язык дирижирования полностью

Скóростная вариантность формул простых движений проявляется в том, что каждый скóростный элемент движения (за исключением остановки), входящий в некоторую формулу, может быть более или менее интенсивным. Так, например, все движения, изображенные на рис. 15, являются скóростными вариантами формулы простого движения № 8.

Временная вариантность формул простых движений находит выражение в том, что каждый мгновенный скóростный элемент движения, входящий в некоторую формулу, может быть более или менее кратким (не становясь, разумеется, длящимся, тиреобразным), а каждый длящийся скóростный элемент — более или менее долгим (не становясь, однако, мгновенным, точкообразным). Так, например, все движения, изображенные на рис. 16, являются временными вариантами формулы простого движения № 8.

Движения, построенные по одинаковой формуле, могут различаться и в скóростном, и во временнóм отношениях одновременно. Так, например, все движения, изображенные на рис. 17, являются скоростно-временными вариантами формулы простого движения №8.

Псевдосложные и сложные движения. Псевдосложным является движение, в котором имеется последовательность элементов (/=/>/=)... Для зрительного восприятия элемент (=) движения, находящийся между двумя элементами (<) и (<) или между двумя элементами (>) и (>), плохо различим; в результате этого последовательности элементов (/=/>) воспринимаются как один «зигзагообразный» элемент (<) и один «зигзагообразный» элемент (>) соответственно. На рис. 18 изображено псевдосложное движение с «зигзагообразными» элементами (<) и (>).

Сложным является движение, состоящее из двух (или более) простых движений, не разделенных элементом (—) — остановкой, а объединенных элементом (≡) — равномерным движением с меньшей скоростью, чем элементы (=) соседних простых движений (скóростный элемент (≡) движения, как и любой другой, может быть либо мгновенным, либо длящимся). На рис. 19 изображены некоторые из возможных сложных движений.

Графические изображения, представленные на рис. 15—19, совпадают с приведенными на рис. 9—13, отличаясь лишь по толщине линий. Рассматриваемые изображения передают, однако, разное содержание: на рис. 9—13 они обозначают звуки, тогда как на рис. 15—19 — соответствующие движения. Во избежание путаницы линии, используемые для обозначения движений, всегда толще линий, используемых для обозначения звуков (в дальнейшем нам потребуется совмещать на графиках обозначения звуков и движений).

§ 4. Предупреждающие, звукоизвлекающие и бифункциональные движения

По отношению к музыкальным звукам движения дирижера могут выполнять две функции: предупреждающую и звукоизвлекающую.

Предупреждающие движения. Предупреждающим является движение по одной из формул №№ 1—8, элемент (>) которого служит эталонным временным интервалом для определения момента начала некоторого звука; момент окончания мысленного повторения эталонного временнóго интервала обозначает момент начала некоторого звука. Элемент (>) предупреждающего движения занимает первую половину длительности между точкой начала временнóго отсчета, представленной мгновенным элементом (=) этого же движения, и точкой окончания временного отсчета, совпадающей с моментом начала некоторого звука. На графиках (рис. 20) начальные моменты звуков обозначены большѝми точками, наподобие черных нотных головок без штилей.

Длительность элемента (>) предупреждающего движения должна находиться в пределах 1 сек.: длительности больше 1 сек. теряют временнýю определенность и потому выполнять функцию эталонного временнóго интервала не могут. Длительность элементов (<) и (—) предупреждающего движения совершенного безразлична для выполнения им функции предупреждения о моменте начала некоторого звука. Длительность элемента (—) предупреждающего движения может быть меньше длительности его же элемента (>), равна ей или больше нее; в первом случае движение, следующее за предупреждающим, начинается до начала звука, во втором — одновременно с началом звука, а в третьем — после начала звука.

Движения по формулам №№ 9—16 не могут быть предупреждающими из-за отсутствия в них локализованных точек начала временного отсчета, которыми в движениях по формулам №№ 1—8 являются мгновенные элементы (=).

Звукоизвлекающие движения. Звукоизвлекающим является движение по одной из формул №№ 1—16, одновременно с которым или с несколькими элементами которого возникает звук по одной из формул №№ 1—16.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Оперные тайны
Оперные тайны

Эта книга – роман о музыке, об опере, в котором нашлось место и строгим фактам, и личным ощущениям, а также преданиям и легендам, неотделимым от той обстановки, в которой жили и творили великие музыканты. Словом, автору удалось осветить все самые темные уголки оперной сцены и напомнить о том, какое бесценное наследие оставили нам гениальные композиторы. К сожалению, сегодня оно нередко разменивается на мелкую монету в угоду сиюминутной политической или медийной конъюнктуре, в угоду той публике, которая в любые времена требует и жаждет не Искусства, а скандала. Оперный режиссёр Борис Александрович Покровский говорил: «Будь я монархом или президентом, я запретил бы всё, кроме оперы, на три дня. Через три дня нация проснётся освежённой, умной, мудрой, богатой, сытой, весёлой… Я в это верю».

Любовь Юрьевна Казарновская

Музыка
Музыка как судьба
Музыка как судьба

Имя Георгия Свиридова, великого композитора XX века, не нуждается в представлении. Но как автор своеобразных литературных произведений - «летучих» записей, собранных в толстые тетради, которые заполнялись им с 1972 по 1994 год, Г.В. Свиридов только-только открывается для читателей. Эта книга вводит в потаенную жизнь свиридовской души и ума, позволяет приблизиться к тайне преображения «сора жизни» в гармонию творчества. Она написана умно, талантливо и горячо, отражая своеобразие этой грандиозной личности, пока еще не оцененной по достоинству. «Записи» сопровождает интересный комментарий музыковеда, президента Национального Свиридовского фонда Александра Белоненко. В издании помещены фотографии из семейного архива Свиридовых, часть из которых публикуется впервые.

Автор Неизвестeн

Биографии и Мемуары / Музыка
Антология «Битлз»
Антология «Битлз»

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий «Антологии «Битлз» (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, «Битлз» разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах.«Антология «Битлз» — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни «Битлз»: первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга «Антология «Битлз» представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с «Битлз», — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, «Антология «Битлз» является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история «Битлз».

Джон Леннон , Джордж Харрисон , Пол Маккартни , Ринго Старр

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное