Язык композиции

Фото 6

Глаз — алмаз

Когда круг полностью лежит внутри изображения, он становится безоговорочным смысловым центром. Вызывая ассоциацию с человеческим глазом, круг безраздельно завладевает вниманием зрителя.

Нелегко найти небанальный способ сфотографировать цветок. Этот как будто стеклянный цветок, напоминающий колесо из маленьких лопаточек, я обнаружил в Лигурии на лугу после дождя (вверху). Трудно поверить, но изображение одуванчика (ниже) — это не фотография. Оно создано на обычном сканере! Вальтер Шпагерер, фотохудожник из Мангейма, с помощью сложной технологии добился эффекта, который крайне трудно получить с оптикой фотокамеры. И это не говоря уже о впечатляющей глубине резкости, которой никто не ожидал от офисной техники.

Аллея

Люди тяготеют к привычному. Равномерно распределенные последовательности предметов встречаются на каждом углу. Наш культурный ландшафт украшают статичные формы. В глаза бросаются линии повторяющихся объектов внутри прямоугольной площади изображения: ухоженные виноградники, плотно посаженные деревья, равномерные ряды уличных фонарей, пляжных стульев и выставленных напоказ манекенов. Порой стоит нарушить ритм и избавиться от монотонности. Под сводчатой галереей на площади Вогезов в Париже фигура женщины разбивает стройную линию колонн (фото 1). Слоение и кадрирование перебивают равномерность витринных манекенов (фото 2).

Фото 1

Фото 2

Немало интересных изображений лежит за рамками комфортного однообразия. Например, фото перехода в Венеции обретает динамику благодаря пешеходам, движущимся в разных направлениях (ниже).

Светотень

* * *

Впустите свет

Все знают о положительной роли света. Лев Толстой выразил это кратко: «Все разнообразие, вся прелесть, вся красота этой жизни слагаются из тени и света». Роберт Герхарт — поэт, карикатурист и художник из Тосканы — аналогично описал опыт своей работы со светом в балладе: «Положите вещи на свет и наблюдайте, что свет будет делать с этими вещами…»

Даже сегодня живописцы, художники-иллюстраторы и фотографы путешествуют по миру в поиске мест с красивым освещением. Многие открывают для себя палитру более светлых цветов в южном климате. Свет, который Макс Слефогт обнаружил в Египте в поездке 1914 года, стал для него откровением: картины, написанные на солнце возле пирамид, безусловно, отличаются от альпийских.

В арсенале художников и фотографов одни и те же приемы. Эдвард Хоппер со своими «световыми» рисунками располагался на выставках рядом с фотографами со схожими в техническом плане работами. Для обоих жанров светотень — основополагающий инструмент.

Фото ниже отсылает к картине французского импрессиониста Гюстава Кайботта. Оконная рама типична для парижского стиля.

Мелкие тени, отбрасываемые фонарем и мужчиной возле океана в Кадисе на юге Испании, говорят, что солнце в зените.

Ледяное тепло

Какое удовольствие стоять над ледником Алеч в Швейцарии и наблюдать за могучей рекой изо льда под безупречно чистым небом (ниже). Вот когда природа проявляет себя во всем великолепии. Превосходная погода для фотографов, не правда ли? А зрителю, который оказался здесь при совершенно других условиях, так же повезло? Возможно. Особенно, когда через нависающие над ландшафтом облака пробиваются пучки яркого солнечного света и словно прожекторы освещают кругами свежевыпавший снег.

Светотень — эффектный сюжет изображения. Пример тому — фотография заснеженной тропинки сквозь Оденвальд (ниже). Серые тона облаков и неба подчеркивают сияние снега, а сеть пересекающихся теней подкрепляет и без того сильную композицию.

Тень порождает свет

Бессмысленное на первый взгляд утверждение, но иллюстраторы знают, что в нем есть доля правды. Вы должны нарисовать множество штрихов для получения желаемого эффекта, особенно если рабочая поверхность белая. Нужно помочь родиться свету с помощью серых тонов. Чем темнее тени, тем ярче свет. Этот эффект красиво иллюстрирует работа Рембрандта 1650 года — офорт морской улитки размером с открытку. Свет, которого гений добился на раковине улитки Conus marmoreus, кажется ярче бумаги.

Помимо чисто оптических эффектов, контраст света и тени может играть принципиальную роль в общей композиции фотографии. Тени на загрузочной платформе на металлургическом заводе в Фёльклингене поддерживают центральную перспективу композиции и подчеркивают глубину сцены.

Игра светотени на стенах Академии художеств (Берлин), закрытой в 2005 году на реконструкцию, скорее подавляет изображение, чем вносит вклад в его пространственную глубину. Избыток диагональных линий создает напряжение с прямоугольными краями снимка.

Повторяющийся узор светотени на этой аллее в коммуне Таджа района Лигурия наделяет фотографию осязаемой глубиной.

Резкий свет и четкие тени на фотографию из квартала Кальса в Палермо выдают середину дня.

Контражур