Читаем Игры Майи полностью

Воздух полон жизни. Прилетая и улетая вновь, он приносит свою Жизнь повсюду. Он проникает сквозь Землю и Море. Он присутствует и в камнях, и в деревьях, и в животных, и в людях. Он знает их законы и играет, дабы выполнить их. Он поет, наслаждается, смеется и плачет – и это может быть легкое волнение, разрушительная страсть или возвышенное чувство.

Воздух умеет перевоплощаться; он способен яростно реветь в исступлении, а может безмятежно мурлыкать. И он научился проникать в те трубы, которые создает человек, чтобы усилить его звучание.

Древние греки говорили, что искусство изготовления музыкальных инструментов – это дар Неба, и возносили благодарность Аполлону за столь чудесный подарок. Мы и сейчас создаем эти инструменты, и достаточно подуть в них или коснуться клавиш, чтобы Воздух откликнулся на наш призыв и запел голосом флейты, воспроизвел мягкий напев гобоя или тяжеловесное звучание тромбона. Мы так хорошо можем повелевать Воздухом в этих трубках с помощью клавиш и дырочек, но так далеки от понимания игры, которая творится в нас, и плохо владеем ветрами наших страстей, которые дуют, не сдерживаемые ни единым инструментом!

XIV

Огонь

По сравнению со всеми стихиями, к которым мы обращались до сих пор, – Землей, Водой, Воздухом – Огонь – это самая тонкая субстанция, и, возможно, она соответствует такой силе в Природе, которая превосходит своей мощью и активностью все, что мы только можем на данный момент представить. Ведь вслед за мудрецами древности нам приходится признать, что ни одна из современных моделей не дает полного знания о том мире, в котором мы живем.

Почему Огонь самый сильный? Почему он самый активный? Если мы будем изучать особенности огненной энергии, мы поймем и причину его превосходства над всеми другими стихиями, хотя для этого нам потребуется напрячь свой ум и попытаться проникнуть в их символический смысл, который содержит в себе гораздо больше, нежели материальные представления.

Земля движется благодаря изменениям, которые хотя и не изменяют ее сущности, несомненно изменяют ее внешний вид. В сердце планеты беспрестанно происходят бурные химические и физические превращения, и в сочетании с Водой, Воздухом и самим Огнем Земля меняется, не меняя своего положения в пространстве.

Вода предстает перед нами как субстанция в высшей степени подвижная. Для нее не существует тайн во всем том, что связано с горизонтальным движением; реки и моря движутся куда-то с разной степенью настойчивости, размывая свои берега от края до края, хотя они всегда привязаны к матери-Земле, на которую им приходится опираться в своих перемещениях. Только дождевая вода движется по вертикали. И это, как мы увидим позже, больше всего напоминает другое движение – вертикаль одухотворения.

А Воздух? Он движется и по горизонтали, и по вертикали, подметая земную поверхность, и ему не нужно полностью на нее опираться. Его корни не уходят ни в морские впадины, ни в речные русла.

Огонь нуждается лишь в точке опоры в самом начале, а дальше все его движения в большинстве своем вертикальны: это нескончаемый танец, устремленный ввысь; это наиболее совершенное подобие человеческого духа, ищущего в вышине своего Бога и опирающегося разве что на тело, в котором ему суждено было родиться.

* * *

Майя так искусно сплела нити своей игры, что здесь ничто не существует отдельно, и ничто не оставлено на волю случая. Все взаимосвязано, и каждая вещь существует лишь в той мере, в какой она сопричастна остальным.

Так, Огню необходим Воздух, без Воздуха он не может гореть. Огонь опирается на Землю, но, касаясь, он ее уничтожает, как поглощает и газообразный кислород. Он иссушает Воды и даже может пылать в самом лоне вод, если вспомнить о ныне позабытом секрете, которым владели греки, – о так называемом «греческом огне», который мог продолжать гореть в глубине моря.

Огонь, пользуясь своим превосходством, повсюду проникает и все уничтожает, но это не простая демонстрация разрушительной силы, а тяжкий труд освобождения.

В нескончаемой игре Майи мы наконец понимаем, что Вода является врагом Огня, и что она при определенных условиях может погасить его. Отчасти это так, и, отбросив завесу иллюзии, мы легко сможем найти причину.

Если Вода – это жизненная сила, то она есть Мать всей Жизни во всем, что связано с материей, поскольку мы сравниваем ее с силой земных морей и с кровью, текущей в наших венах. Если Огонь – это жизненная сила, то он есть Отец Жизни во всем, что связано с духом, ведь обычно его ассоциируют с языками пламени, пожирающими все земное, и с Разумом, который для человека является первой ступенью на пути постижения Истины.

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека «Нового Акрополя»

Театр мистерий в Греции. Трагедия
Театр мистерий в Греции. Трагедия

Книга рассказывает о происхождении и подлинном значении театра и его связи с древними Мистериями, передававшими сокровенное знание о человеке и Вселенной. Фокус внимания автора направлен на великого Эсхила, считающегося творцом жанра трагедии, и на те немногие его произведения, которые дошли до нас. Х. А. Ливрага пишет: «Мы учим своих детей, что театр по сравнению с действительностью – всего лишь выдумка, копия, более или менее искаженно передающая суть оригинала. Это ложь! Театр – это высшая Реальность, не стиснутая рамками пространства и времени. Он является человеческим творением только по форме. Но сам дух Театра глубоко метафизичен, и именно поэтому мы называем его Театром Мистерий, ибо своими корнями он уходит в древнейшие Мистерии и являлся более доступной их формой. А если сказать точнее, греческий театр, расцвет которого приходится на V век до нашей эры, произошел из Мистерий Элевсина – города, который был близок Афинам в культурном и географическом отношении».

Хорхе Анхель Ливрага

Культурология

Похожие книги

Бозон Хиггса
Бозон Хиггса

Кто сказал что НФ умерла? Нет, она затаилась — на время. Взаимодействие личности и искусственного интеллекта, воскрешение из мёртвых и чудовищные биологические мутации, апокалиптика и постапокалиптика, жёсткий киберпанк и параллельные Вселенные, головокружительные приключения и неспешные рассуждения о судьбах личности и социума — всему есть место на страницах «Бозона Хиггса». Равно как и полному возрастному спектру авторов: от патриарха отечественной НФ Евгения Войскунского до юной дебютантки Натальи Лесковой.НФ — жива! Но это уже совсем другая НФ.

Антон Первушин , Евгений Войскунский , Игорь Минаков , Павел Амнуэль , Ярослав Веров

Фантастика / Фантастика: прочее / Словари и Энциклопедии / Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература / Научная Фантастика
Вселенная из ничего. Почему не нужен Бог, чтобы из пустоты создать Вселенную
Вселенная из ничего. Почему не нужен Бог, чтобы из пустоты создать Вселенную

Откуда взялась Вселенная? Что было до этого? Что день грядущий нам готовит? И главное – могла ли Вселенная появиться вот так, из ничего, или все-таки нужно искать следы некоего, возможно Божественного вмешательства? Знаменитый ученый, астрофизик, соратник Ричарда Докинза и великолепный популяризатор науки Лоуренс Краусc, опираясь на ошеломляющие эксперименты и новейшие теории физики, включая неуловимый бозон Хиггса, доказывает, что нечто не только может возникнуть из пустоты, но именно на этом принципе «нечто из ничего» и строится Вселенная. А чтобы понять всю революционность теории Краусса, вы переместитесь в начало времен, станете свидетелями зарождения Вселенной, проследите за движениями частиц и образованием черных дыр, двинетесь к границам галактик и узнаете, чем же может закончиться история, начавшаяся 13,7 миллиарда лет назад.Предисловие к книге написал Ричард Докинз.

Лоуренс Максвелл Краусс

Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература