Инсектопедия

439 То, что Лэнд и Нильссон выбрали Чарльза Дарвина, чтобы продемонстрировать поразительные оптические характеристики суперпозиционного глаза, более чем уместно. Для креационистов и приверженцев теории так называемого разумного замысла глаз – ахиллесова пята естественного отбора. Опираясь на то, что Дарвин сам не был уверен в четких механизмах эволюции глаза, и на тот самоочевидный факт, что каждый из элементов глаза должен функционировать и самостоятельно, и сообща с другими элементами, они утверждают, что столь сложная, интегрированная структура никогда не могла бы развиться постепенно путем естественного отбора. Но Нильссон и его соавтор Сюзанн Пелгер недавно предложили убедительную последовательность постепенных эволюционных шагов и путей на протяжении 364 тысяч лет – способ, которым изначальное скопление светочувствительных клеток могло эволюционировать, проходя через ныне существующие промежуточные стадии, до современного глаза млекопитающих. См.: Nilsson Dan-Erik, Pelger Susanne. A Pessimistic Estimate Of The Time Required For An Eye To Evolve // Proceedings of The Royal Society of London B. 1994. Vol. 256. Р. 53–58; а также четкое резюме по адресу http://www.pbs.org/wgbh/evolution/library/01/1/l_011_01.html.

440 Cм.: Von Uexküll Jakob. A Stroll Through The World of Animals and Men: A Picture Book of Invisible Worlds // Instinctive Behavior: The Development of a Modern Concept / Claire H. Schiller, ed. and trans. New York: International Universities Press, 1957. Р. 5–80.

441 Von Uexküll. A Stroll Through The World. Р. 13, 29.

442 Ibid. Р. 65.

443 Ibid. Р. 67.

444 Ibid. Р. 72.

445 Ibid. Р. 80.

446 Dunn David. The Sound of Light in Trees. Santa Fe: The Acoustic Ecology Institute and Earth Ear, 2006.

447 Byers John A. An Encounter Rate Model of Bark Beetle Populations Searching at Random for Susceptible Host Trees // Ecological Modeling. 1996. Vol. 91. Р. 57–66.

448 Dunn. The Sound of Light in Trees: CD liner notes; Dunn David, Crutchfield James Р.Insects, Trees, and Climate: The Bioacoustic Ecology of Deforestation and Entomogenic Climate Change // Santa Fe Institute Working Paper. 06-12-XXX. URL: http://arxiv.org/q-bio.PE/0612XXX; Mattson W. J., Hack R. A. The Role of Drought in Outbreaks of Plant-eating Insects // BioScience. 1987. Vol. 37, no. 2. Р. 110–118.

449 Regional Vegetation Die-off in Response to Global-change-type Drought / Breshears David D., Cobb Neil S., Rich Paul M., and other // Proceedings of The National Academy of Sciences. 2005. Vol. 102, no. 42. Р. 15144–15148.

450 Dunn, Crutchfield. Insects, Trees, and Climate.

451 Основополагающее заявление о звуковом пейзаже и акустической экологии см.: Schaffer R. Murray. The Soundscape: Our Sonic Environment and The Tuning of The World. Rochester, VT: Destiny Books, 1994. Шеффер определял акустическую экологию как «исследование воздействия акустической среды… на физические реакции или характерные черты поведения существ, живущих в этой среде»(c. 271), – формулировка, указывающая на близость движения к биологическим наукам.

452 Feld Steve, Brenneis Donald. Doing Anthropology in Sound // American Ethnologist. 2004. Vol. 31, no. 4. Р. 461–474, 462; Feld Steven. Waterfalls of Song: An Acoustemology of Place Resounding in Bosavi, Papua New Guinea // Senses of Place / Steven Feld and Keith Basso, eds. Santa Fe, NM: School of American Research Press, 1996. Р. 91–135.

453 Поразительные описания трансдукции и иммерсии см.: Helmreich Stefan. Alien Ocean: Anthropological Voyages in Microbial Seas. Berkeley: University of California Press, 2009.

454 См.: McCartney Andra. Alien Intimacies: Hearing Science Fiction Narratives in Hildegard Westerkamp’s Cricket Voice (Or «Don’t Like The Country, The Crickets Make Me Nervous») // Organized Sound. 2002. Vol. 7. Р. 45–49.

455 О musique concrète см.: Schaeffer Pierre. Acousmatics // Audio Culture: Readings in Modern Music / Christoph Cox and Daniel Warner, eds. New York: Continuum, 2004. Р. 76–81. Еще одно ключевое различие между акустической экологии и musique concrète состоит в том, что вторая интересуется звуками как самозамкнутыми сущностями, которые завершены сами в себе, без отсылок к своему источнику. Очевидно, что эта идея находится в замысловатых отношениях с такими формами современной массовой музыки, как хип-хоп.

456 Dunn David. Chaos & The Emergent Mind of The Pond // Angels & Insects. EarthEar, 1999; цитата взята из буклета к компакт-диску.