Институт Бессмертия Человека

Что об этих работах сказать…

В данном случае результаты этих настоящих британских ученых не только ошибочны (о чем я и буду писать), но и мизерны – их можно было изложить на паре страничек. Но канал «National Geographic» британской корпорации ВВС по результатам их работ снял в 2016 году 44-х минутный фильм «Возвращение из мертвых». И то, что я этой темой тоже занимаюсь, заставило меня эти 44 минуты потерпеть. В результате теперь мне нужно выплеснуть накопившуюся злость от потерянного времени, и я позволю себе отвлечься и продолжить тему о современных, собственно, научно-популярных фильмах импортного производства.

Сразу скажу, что отечественных развивающих фильмов сейчас совсем мало, и они, как правило, убогие донельзя. Скажем, буквально на днях включил канал с подобными фильмами и наткнулся на ролик в пару минут, рассказывающий о цветной капусте, вернее, пересказывающий статью о цветной капусте из какого-то справочника. Фото этой капусты даже промелькнуло в начале ролика, но потом весь рассказ о цветной капусте сопровождался видеокадрами сначала капусты кольраби, а затем – брюссельской. Мастерят «фильмы», совершенно не соображая, что они снимают!

Да ведь и говорят так. Вот недавно Познер вступился за Райкина против цензуры – благое дело! Ни словом не буду осуждать его за это! Но Познер умничает: «Страшно подумать, что нынешние «борцы» за нравственность сделали бы, если бы пустили их в Лувр, в Античный музей Афин, в Уффици, где полно картин и статуй обнаженных мужчин, и женщин, и даже детей с вполне видимыми вторичными половыми признаками». Вторичные половые признаки – это более широкие кости таза, волосы на груди и т. п. А половые органы – это первичные половые признаки. Как видите, и «академик телевидения» Познер делает бла-бла-бла знакомыми словами без понимания их смысла. Чего уж тут пенять его ученикам?

Ну, ладно, о своих тупых хватит, вернемся на Запад.

Те же англичане, да и весь Запад реально восхищают достижениями инженерной мысли и мастерства в области съемочной техники – уму непостижимо, как они ухитряются снимать природу – птиц в полете, рыб в море, животных в норах, мельчайших насекомых в их гнездах! Блеск! Но при этих выдающихся достижениях инженерной мысли чрезвычайно убогими предстают авторы подавляющего числа западных научно-популярных фильмов – авторы сценариев, текста и режиссеры. Особенно если это фильмы американские, и особенно по сравнению со старыми советскими научно-документальными фильмами.

Советские фильмы показывали суть того, о чем фильм, а западные, особенно штатовские или из Канады, отодвигают суть на десятое место, а на первом месте у них шоу – развлекуха! В советских научно-популярных фильмах если показывали людей, то это были исключительно специалисты, и показывали их ровно столько, сколько требуется, чтобы они объяснили показываемую суть явления. Ни секунды больше! В фильмах на темы общественных отношений или психологии могли быть и артисты, но и они на экране были ровно столько, сколько требовалось для разъяснения темы. Может быть, потому, что советские научно-популярные фильмы показывались в кинотеатрах перед началом художественных фильмов, их длительность была в пределах 20 минут, и ничего лишнего в советских научно-популярных фильмах просто не было.

Западные фильмы этого жанра резко отличаются от старого советского кино. Что бы западные режиссеры ни обещали показать в фильме, суть явления может вообще не раскрываться никак – не поймешь то, что они хотели объяснить, и не поймешь потому, что у них главная задача – развлечь попавших на эту программу так, как авторы фильма считают развлекательным. Если в фильме есть специалисты, то эти специалисты обязаны играть роли, как и артисты из Голливуда, причем чем трагичнее, тем лучше. Им нужно искусственное создание напряженности, совершенно ненужной для раскрытия темы, нужны шум, крики радости и злобы, бессмысленные телодвижения и драки.

Пару примеров. Смотрел фильмы американского сериала о беззубом реальном специалисте (со стоматологией в Штатах не все «O’kay») по поимке диких животных, пробравшихся в жилые помещения и дворы американцев. И вот, скажем, эпизод. Камера показывает изнутри, как этот специалист выламывает дверь и пробирается в какой-то старый захламленный гараж, в котором сидит какой-то дикий зверь, и этот специалист с дрожью в голосе непрерывно верещит, как это опасно – ловить этого зверя! Так и хочется ему поверить, но понимаешь, что перед ним в этом гараже уже сидят оператор, осветитель, звукооператор и еще кто-то, кто следит, чтобы этот дикий зверь не выскочил из гаража раньше, чем специалист его поймает. И вот этот храбрец на камеру из какой-нибудь дыры в этом гараже, на забаву зрителям за хвост вытаскивает какую-нибудь лисичку, или енота, или змею – и с воплями радости сует их в мешок. Победа!

Западные мэтры кинематографии даже при наличии исключительных инженерных возможностей съемки по-другому свои «документальные» фильмы не снимают.