Интерфейс (СИ)

      Новый Петербург -- так именовался этот сектор Алмуньи. Правда, с Санкт-Петербургом, канувшим в лету, этот город если и имел сходство, то минимальное. Разве что здание в виде Петра Первого в центре города отсылало к одноименному мегаполису прошлого.

      Здесь не было ни классической архитектуры, ни разводных мостов, ни чего-либо другого, что могло бы отослать знатока исторической архитектуры к древнему русскому городу.

      Повсюду росли гигантские шпили небоскребов, дырявя собой красные небеса. Некоторые из строений были соединены воздушными переходами. Извилистые улицы между домами, над которыми сновали разнообразных размеров и форм машины на сгустителях воздуха.

      Если смотреть с высоты, казалось, что Новый Петербург абсолютно хаотичен. Что здания ставились абы как, без учета движения мобилей между ними. Но такое впечатление могло предстать в голове разве что у патрийца, привыкшего к колесному транспорту. Машине на сгустителе воздуха дорога не была нужна. Они свободно левитировали в воздухе.

      Высота, правда, в целях защиты пассажиров была ограничена несколькими сотнями метров. В каждой машине стоял ограничитель, не позволяющий поднять машину выше этой отметки. Были, конечно, горячие головы, собственноручно снимающие ограничители и взлетающие на машинах на километр, а то и выше, но за это им светил порядочный штраф, поэтому разного рода экстремалы устраивали подобные развлечения вне городов.

      Поток машин в сравнении с другими секторами здесь был невелик. Большинство работающих в этой части города людей предпочитали личным мобилям общественный транспорт. Так уж сложилось -- в одни районы лучше было добираться на аэробусах, в другие -- на личных мобилях, в третьи -- подземными скоростными магистралями.

      Пятидесятиэтажный шпиль, расположенный недалеко от дома-статуи Петра, официально был фирмой по разработке программного обеспечения. Но на деле это здание принадлежало Рею Кирку и служило прикрытием для преступной деятельности владельца.

      Небольшой округлый мобиль подлетел к шпилю, завис прямо перед светящейся вывеской над его входом. Дальше его захватила система автоматической посадки, втянула в люк на уровне пятого этажа, аккуратно установила на стоянку.

      Внутри мобиля было двое. Солист Дэн Краусс и барабанщик Элайджа Флинн. Кто они такие, здесь никто не знал, но личным распоряжением Кирка было приказано их пропустить.

      Как только они оба покинули машину, к ним приблизилась девушка-БАР. Вроде как и красиво сделанная, но видно, что робот. Кожа слишком блестящая, как у куклы, привлекательные волосы, достающие до бедер, но вместе с этим неестественные, похожие на пластмассовые. Они замерли в одном положении, и пошевелить их казалось задачей из разряда невозможных. Движения чересчур сексуальные. Женщины двадцать пятого столетия, после бума коррекций внешности, стали меньше задумываться о сексапильности; виляющая походка, как у этого робота, была редкостью.

      -- Прошу пройти за мной, -- сказала робот. Даже голос её звучал как человеческий, но в то же время люди с такой чересчур соблазнительной интонацией не говорят.

      Скорее всего, подумал Краусс, робот здесь выполняет еще и функции сексработника. А кому-то нравятся именно вот такие живые куклы.

      -- Мне сообщили, вас будет трое, -- сказала робот.

      -- Третьему не поздоровилось. Веди уже к шефу, -- буркнул Дэн, в то же время любуясь формами робота. БАРов он не любил, но в то же время его сексуальное влечение от этого никуда не девалось. А здешняя роботша была явной красавицей в понятии большинства мужчин.

      Как только Краусс, Флинн и роботша исчезли, дверца мобиля легонько приоткрылась, что-то промелькнуло в проходе.

      Камуфляжный костюм хорошо скрывал Марго от камер и визуального контакта. Заметить её можно было с расстояния в метр-полтора. Не больше. Она улеглась на пол, проползла на животе несколько метров, выползла со стоянки, проскользнула в небольшую комнатку, закрытую биопленкой.

      Марго стянула с себя маскировочный костюм. Под ним красовалась обычная одежда офисного служащего -- свободная блузка, юбка чуть выше колена, туфли-визуальная обманка -- на плоской подошве, но со стороны казалось, будто они имеют пятисантиметровый каблук.

      Теперь ей нужно было добраться до другого склада, где находилось "Тело". Кроме игры на гитаре Марго умела еще и управляться с человеческим биокомпьютером. То есть была проникателем. Не самым умелым, но и не пасла задних.

      Она сложила камуфляжный костюм, оставила его в ящике стоявшего здесь стола. Рыться там никто не должен.

      Вышла в коридор. Уверенной походкой, цокая псевдокаблуками, прошла мимо двух что-то обговаривающих служащих.

      Туфли сами по себе, конечно, не цокали. Они воспроизводили сигнал, воспринимаемый мозговыми интерфейсами окружающих. Какой-то придурок-дизайнер решил, что каблуки должны неизменно издавать цокающий звук при ходьбе. Благо любой человек мог просто-напросто отключить его восприятие.

      Марго быстро прошла по экранированному коридору, на стенах которого постоянно отображалась то реклама, то симулякр певицы, поющей легкие ненавязчивые песни.