Читаем Ирина Алферова. Любимая женщина красавца Абдулова полностью

А. Абдулов: Я не согласен с тем, что тут какая-то принципиальная разница. Хороший актер может играть одинаково хорошо и на сцене и перед камерой.

И. Алферова: А по-моему, подход к образу в театре и в кино достаточно различен. В театре над ролью работаешь долго, от застольного периода до генеральной репетиции, начиная с эскиза, наброска образа и постепенно делая его все более полным. В кино надо быть „в образе“ уже в первый съемочный день. И потом в кино камера улавливает каждый оттенок чувства, в театре же все эмоции приходится несколько форсировать. Меня утвердили на роль в фильме „Хождение по мукам“, когда я училась на четвертом курсе института. У меня еще не было никакого практического опыта, профессионализму училась на съемочной площадке. Когда после пяти лет съемок я начала играть в театре, то не могла понять, почему в зале не видны мои слезы.

А. Абдулов: Мы должны уметь работать и на сцене и на съемочной площадке. В институтском дипломе так и сказано: „актер театра и кино“.

И. Алферова: Это только название. Конечно, хорошо бы изучать в театральных вузах основы киномастерства.

Фильм „С любимыми не расставайтесь“ уже вышел на экраны. К актерам пришло немало зрительских писем. Пишут главным образом молодые люди, узнающие себя в героях картины и благодаря этой грустной истории, рассказанной с экрана, что-то понявшие или, может быть, впервые о чем-то важном задумавшиеся… А у актеров уже началась работа над новыми фильмами.


Александр Абдулов с приемной дочерью Ксенией


И. Алферова: Режиссер Б. Савченко приступает к съемкам телефильма по роману В. Кетлинской „Мужество“. Меня удивило и обрадовало приглашение на роль Клары. Ничего подобного мне до сих пор играть не приходилось. Эта женщина – одна из руководителей большой комсомольской стройки. И судьба, и характер очень непростые. К тому же роль возрастная: Клара, если помните, старше большинства героев романа – строителей города.

А. Абдулов: А у меня сейчас начинаются съемки в двух картинах, где я играю диаметрально противоположные характеры. Режиссер В. Басов предложил мне роль рабочего парня в фильме „Факты минувшего дня“, и одновременно мне предстоит сыграть бандита в современном детективе „Сицилианская зашита“, который снимает в Ленинграде режиссер И. Усов».

Одиннадцать против шести, или «Не доставайся никому!»

Тем временем близилась к закату брежневская эпоха. До момента смерти Л. И. Брежнева (он умрет в ноябре 1982 года) Абдулов и Алферова продолжали активно работать: играли на сцене «Ленкома» и снимались в кино. Причем на поприще последнего муж по-прежнему заметно опережает жену. Так, в период 1981–1982 годов на счету Абдулова было девять фильмов и два фильма-спектакля (всего – одиннадцать), на счету Алферовой – шесть фильмов. Назовем их все:

у Абдулова – «Сицилианская защита» (май 1981, «Ленфильм»; главная роль – Евгений Волков), «Молодость» (1981, «Мосфильм»; киноальманах, новелла «Зеленая куколка», главная роль – биофизик Смит), ф/сп «Художник из Шервудского леса» (1981, ТВ; роль – Робин Гуд), «Факты минувшего дня» (ноябрь 1981, «Мосфильм»; роль – инженер-взрывник Григорий Гаврилов), «Женщина в белом» (февраль 1982, «Молдова-фильм»; главная роль – Уолтер Хартрайт), «Карнавал» (июнь 1982, Киностудия имени Горького; роль – Никита), т/сп «Этот фантастический мир. Выпуск 7» (1982, ТВ; роль – пришелец), ф/сп «Гренада» (1982, ТВ), т/ф «Суббота и воскресенье» (1982, т/о «Экран; роль – папа Мальчика), «Предчувствие любви» (18 декабря 1982, «Мосфильм»; главная роль – Сергей Вишняков), т/ф «Чародеи» (Одесская киностудия, 31 декабря 1982; главная роль – Иванушка Пухов);

у Алферовой – т/ф «Мужество» (20 апреля 1981, Киностудия имени Довженко; роль – архитектор Клара), «Незваный друг» (сентябрь 1981, «Мосфильм»; главная роль – Кира Стругина), к/ф «Ночной блокнот» (1982, «Молдова-фильм»; главная роль – Ирина), т/ф «Волшебник Лала» (1982, Венгерское ТВ; главная роль – Королева Ирис), т/ф «Суббота и воскресенье» (1982, т/о «Экран; роль – мама Мальчика), «Без видимых причин» (август 1982, «Ленфильм»; главная роль – актриса Нина Петровна Плюснина), «Предчувствие любви» (18 декабря 1982, «Мосфильм»; главная роль – Елена, девушка-видение).

Только в двух фильмах Абдулов и Алферова снимались вместе: в «Предчувствие любви» режиссера Тофика Шахвердиева с «Мосфильма» и в телефильме «Суббота и воскресенье».

Первый фильм – это мелодрама, где главный герой – молодой изобретатель Сергей Вишняков (Александр Абдулов) мечтает найти единственную и самую красивую. Но приходит время, и он начинает понимать, что та, которую он ищет, существует сама по себе и независимо от его желаний. И тогда скромная, далеко не красавица, но обаятельная Леночка становится объектом его внимания и любви…

Второй фильм снял Константин Апрятин в т/о «Экран». Это был лирический рассказ о маленьком мальчике и его верном друге – дворовой собаке. Абдулов и Алферова исполняли роли родителей главного героя.

Перейти на страницу:

Все книги серии Неповторимая

Похожие книги

Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов

Новая книга знаменитого историка кинематографа и кинокритика, кандидата искусствоведения, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», посвящена столь популярному у зрителей жанру как «историческое кино». Историки могут сколько угодно твердить, что история – не мелодрама, не нуар и не компьютерная забава, но режиссеров и сценаристов все равно так и тянет преподнести с киноэкрана горести Марии Стюарт или Екатерины Великой как мелодраму, покушение графа фон Штауффенберга на Гитлера или убийство Кирова – как нуар, события Смутного времени в России или объединения Италии – как роман «плаща и шпаги», а Курскую битву – как игру «в танчики». Эта книга – обстоятельный и высокопрофессиональный разбор 100 самых ярких, интересных и спорных исторических картин мирового кинематографа: от «Джонни Д.», «Операция «Валькирия» и «Операция «Арго» до «Утомленные солнцем-2: Цитадель», «Матильда» и «28 панфиловцев».

Михаил Сергеевич Трофименков

Кино / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Лариса
Лариса

Эта книга посвящена творчеству Ларисы — Ларисы Ефимовны Шепитько (1938–1979), красивой, талантливой женщины, кинорежиссера, автора острых и ярких фильмов «Крылья», «Ты и я», «Восхождение». Ее коллега и спутник жизни Элем Климов пишет о ней так: «Жизнь Ларисы, пусть и короткая, явила собой пример того, как человек может сам сотворить свою судьбу и эта судьба станет возвышенной и прекрасной, если, говоря ее словами, "живешь жизнью людей"».Книга, которую читатель держит в руках, представляет собой коллективный портрет Ларисы Шепитько, оценку всему ею сделанному, произведенную по прошествии времени. Авторы этого портрета — люди, хорошо знавшие Ларису, встречавшиеся с ней в разные периоды жизни, и люди, интересовавшиеся ее фильмами. Писатели Василь Быков, Валентин Распутин, Чингиз Айтматов, Алесь Адамович, кинорежиссеры Элем Климов, Сергей Герасимов, Андраш Ковач, Вернер Херцог, Глеб Панфилов, актеры Владимир Гостюхин, Юрий Визбор, поэтесса Белла Ахмадулина, критики Виктор Демин, Армен Медведев, Георгий Капралов, Александр Липков и другие вспоминают здесь о Ларисе, анализируют ее фильмы…

Элем Германович Климов

Кино