Читаем Ирина Алферова. Любимая женщина красавца Абдулова полностью

Мне стало страшно, ведь я слышала столько сплетен, что Абдулов жуткий бабник и бросается на женщин прямо с порога. Все же взяла альбом и поехала. Досужие разговоры оказались враньем! Саша вел себя очень галантно: помог в прихожей раздеться, проводил в гостиную, включил музыку, а сам отправился на кухню готовить обед, пошутив: „Поздний завтрак лучше раннего ужина!“. Саша соорудил яичницу с колбасой и помидорами.

Он вел себя как радушный хозяин, никакой звездности и в помине. А я сижу в ступоре, рта открыть не могу… Саша тут же сориентировался и предложил: „Может, чего-нибудь покруче, чем яйца? Коньячку?“. Я кивнула… После пары рюмок мы беседовали, как старинные друзья, и листали мое портфолио. Саше очень понравились снимки, и он тут же забрал себе два фото. Мы проговорили до вечера, и никаких даже самых легких намеков на приставания не случилось. В ночь ему нужно было улетать на съемки, он вызвал два такси: себе в аэропорт и мне до дома. Вернувшись в Москву, он тут же пригласил меня в ресторан. И пошло-поехало: казино, ленкомовское кафе, посиделки у друзей. Как-то мы приехали с компанией к нему домой: застолье затянулось за полночь. Потом гости разошлись, а мы остались вдвоем. Тут он проявил настойчивость, я не сопротивлялась, потому что уже давно влюбилась по уши…

Утром кофе в постель никто никому не подавал. Выпили по стакану холодной воды и снова занялись любовью! У нас никогда не было времени на завтрак. Саша вечно куда-то опаздывал. И мы предпочитали лишние полчаса поваляться в постели. Едва утолили жажду – и снова вперед! Все казалось волшебным…

Саша очень хотел, чтобы я родила ему сына. Буквально каждое утро просил об этом. Но постоянные гости, застолье… Еще Саша много курил, а ведь у него тромбофлебит. Перед тем как делать детей, ему надо было отдохнуть. У Саши на это не находилось времени. Я готова была родить и очень просила его уехать на Валдай в его домик. На свежий воздух. Чтобы бросить курить – речи не было. Он однажды бросал и за две недели набрал чуть ли не десять килограммов. Вся семья просила его отдохнуть и подлечиться, ведь он трудился день и ночь. Саша до двух-трех часов ночи сидел за столом с друзьями, а в шесть утра вставал. А потом целый день работал – приезжал никакой, а вечером снова застолье. И так каждый день в течение полутора лет нашей совместной жизни…

К сожалению, я так и не забеременела. Все как-то не получалось – все эти рестораны, презентации, спектакли. Мне в один прекрасный момент все это поднадоело. Потому что я тоже хотела делать карьеру. Но, учитывая, что была постоянно рядом с Сашей, на себя махнула рукой…»

Однако и эти отношения завершились разрывом. Как это произошло? И вновь послушаем саму В. Лановскую:

«Как мы расстались? Видимо, я что-то сказала, а Саша – человек ранимый. Без скандала стало ясно, что отношения сошли на нет. Жила я тогда во Внуково, но у меня ведь есть квартира – туда и переехала. Я очень серьезно подошла к теме „семья“. Саша к ней тоже серьезно подошел. Просто на тот момент он не мог остановиться и заняться собой…»


Виктория Лановская – неизвестная жена Абдулова


Последняя жена, или Абдулов в роли отца

После провала «Бременских музыкантов» Абдулов оставил на время режиссуру, сосредоточившись исключительно на актерстве. В итоге в первой половине двухтысячных он записал на свой счет семнадцать новых киноролей. Своего рода рекорд, если учитывать, что за все девяностые годы он снялся в семнадцати фильмах, а тут такое же количество случилось у него за пятилетку. Назовем эти фильмы: «Рождественская мистерия» (2000; кукольных дел мастер), «Тихие омуты» (главная роль – Антон Павлович Каштанов), «Хорошие и плохие» (оба – 2001), «Next» (главная роль – вор в законе Федор Павлович Лавриков), «Ледниковый период» (главная роль – подполковник милиции Игорь Клепко), «Желтый карлик» (главная роль – писатель Жаровский), «Фаталисты» (главная роль – бывший сотрудник КГБ), «Я виноват – 2» (главная роль – Виктор Иванович) (все – 2002), «О’кэй или Дело в шляпе» (главная роль – Аркадий Синихин), «Next-2» (главная роль – вор в законе Федор Павлович Лавриков) (все – 2003), «А поутру они проснулись» (пациент вытрезвителя), «О любви» (главная роль – Григорий Степанович Смирнов), «Тартарен из Тараскона» (господин Безюке), «Next-3» (главная роль – вор в законе Федор Павлович Лавриков) (все – 2004), «Фабрика грез» (главная роль – актер-звезда Авшаров), «Я тебя люблю» (главная роль – Александр), «Адъютанты любви» (адмирал Нельсон) (все – 2005).

Громче всех из перечисленных фильмов прогремел сериал «Next» режиссера Олега Фомина, который потом снял еще два сезона этого сериала. На этой картине Абдулов вновь встретился с актрисой Ольгой Копосовой, с который впервые познакомился десять лет назад во время съемок фильма «Сумасшедшая любовь». Как мы помним, тогда Абдулов настойчиво пытался ухаживать за актрисой, но она оказалась «крепким орешком» – не подалась. Та же история повторилась и на «Next». Послушаем саму актрису:

Перейти на страницу:

Все книги серии Неповторимая

Похожие книги

Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов

Новая книга знаменитого историка кинематографа и кинокритика, кандидата искусствоведения, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», посвящена столь популярному у зрителей жанру как «историческое кино». Историки могут сколько угодно твердить, что история – не мелодрама, не нуар и не компьютерная забава, но режиссеров и сценаристов все равно так и тянет преподнести с киноэкрана горести Марии Стюарт или Екатерины Великой как мелодраму, покушение графа фон Штауффенберга на Гитлера или убийство Кирова – как нуар, события Смутного времени в России или объединения Италии – как роман «плаща и шпаги», а Курскую битву – как игру «в танчики». Эта книга – обстоятельный и высокопрофессиональный разбор 100 самых ярких, интересных и спорных исторических картин мирового кинематографа: от «Джонни Д.», «Операция «Валькирия» и «Операция «Арго» до «Утомленные солнцем-2: Цитадель», «Матильда» и «28 панфиловцев».

Михаил Сергеевич Трофименков

Кино / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино