Читаем Искусство и наука танцевально-двигательной терапии. Жизнь как танец полностью

В ТДТ вопрос проведения исследований обычно актуален для интернов или клиницистов, которые хотят (или должны) обобщить результаты своей работы в форме научного исследования. Иногда все начинается с конкретного вопроса, но чаще имеет место некое беспорядочное скопление мыслей и наблюдений. Клиницисты оказываются в ситуации, когда работа начинает вызывать сильное плохо контролируемое чувство (это могут быть страсть, страх, любопытство, апатия, замешательство или фрустрация). Именно ощущение невозможности держать ситуацию под контролем часто заставляет думать о том, что провести исследование, отражающее их практику, не получится. И это – только одна из настоящих трудностей, с которой сталкивается клиницист.

Традиционное понятие «исследовательской проблемы» также вводит клинициста в ступор, потому что он каждый день сталкивается с огромным количеством «проблем» своих пациентов, которые в его голове не всегда привязаны к каким-то глобальным теоретическим вопросам. И эта преграда – одна из главных на пути к исследованиям в работе клинициста. Клиницистов больше интересуют локальные вопросы межличностного взаимодействия с клиентом – их решение приносит им насущный хлеб и лавры. И необходим существенный сдвиг ракурса, чтобы за маленькими каждодневными проблемами и решениями увидеть нечто большее, обобщить свой опыт. Опять же осознание того, что объектом исследования могут быть глубинные аспекты терапевтической работы, скорее всего, вдохновит большее количество клиницистов на проведение исследований.

Например, если клиницист будет вести журнал для записи своих переживаний, чувств, сновидений и профессиональных решений, а затем постарается категоризировать всю записанную информацию, то такая работа наверняка выявит какую-то важную теоретическую проблему. Начать необходимо с чего-то существенного для самого клинициста, а затем смотреть, как этот вопрос проявляется в работе с клиентом, в двигательном поведении по ходу работы. Все наблюдения вскоре начнут складываться в материал для исследования.

Формулировка исследовательского вопроса – первый шаг преобразования клинической работы в теорию. Необходимо выйти за пределы интимности терапевтических отношений и попытаться по-новому, с любопытством взглянуть на проделываемую работу и все задействованные в ней процессы. Формулировка основного вопроса исследования зачастую требует того, чтобы клиницист задумался о чем-то, напрямую не связанном с непосредственными потребностями клиента. Переключение внимания, однако, может стать причиной конфликта между интересами клиента и интересами терапевта как исследователя. Именно такие конфликты и противоречия могут бессознательно саботировать попытки клиницистов заниматься исследованиями. Пытаясь сформулировать вопрос, исследователи порой берут слишком широкую тему, которая со временем становится еще шире. Или же они задаются сразу множеством вопросов, каждый из которых порождает новые. Или же выбирают несколько несовместимых вопросов. Однако именно в этом и заключается первая задача всякого исследователя – четко и ясно сформулировать предмет и объект исследования, адекватно оценив принципиальную возможность его проведения. Именно такой подход отличает исследовательскую деятельность от любой другой профессиональной или творческой. Может помочь и консультация с опытным исследователем, так специалист отвлечется от клиентов, от своих собственных мыслей и дилемм, посмотрит на них как на проблемы для исследования, сопровождающиеся вопросами, на которые реально найти ответы. Поможет и поддержка со стороны супервизора в часы, выделенные на обсуждение проекта.

Частью работы являются поиски тех, кто занимался подобными исследованиями, был в подобной ситуации и задавался теми же вопросами, и консультация с ними. Доскональное изучение профессиональной литературы укажет исследователю, а позже и читателю статьи место, в котором работа соприкасается с другими исследованиями, касающимися данной проблемы. Знакомство с литературой также убережет исследователя от разработки уже рассмотренных вопросов и сократит путь приближения к своей научной проблеме. Многим мешает отсутствие доступа к статьям и книгам по теме. Хотя Интернет во многом снимает эту проблему, лучшим решением все равно будет получение читательского абонемента в университетской или любой крупной библиотеке, не в последнюю очередь это касается публикаций на иностранных языках.

Исследователям, работающим в области здравоохранения или государственных учреждениях, получить доступ к различным ресурсам будет проще. Представитель учреждения может связаться с колледжем или университетом и запросить библиотечную справку. Помогут и профессиональные отношения с библиотекарями, многие из них – люди сведущие и готовые помочь. Возможно, тандем ученого и клинициста – лучшая форма сотрудничества для одновременного поиска и всей необходимой научной литературы, и людей для участия в исследовании.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Песни, запрещенные в СССР
Песни, запрещенные в СССР

Книга Максима Кравчинского продолжает рассказ об исполнителях жанровой музыки. Предыдущая работа автора «Русская песня в изгнании», также вышедшая в издательстве ДЕКОМ, была посвящена судьбам артистов-эмигрантов.В новой книге М. Кравчинский повествует о людях, рискнувших в советских реалиях исполнять, сочинять и записывать на пленку произведения «неофициальной эстрады».Простые граждане страны Советов переписывали друг у друга кассеты с загадочными «одесситами» и «магаданцами», но знали подпольных исполнителей только по голосам, слагая из-за отсутствия какой бы то ни было информации невообразимые байки и легенды об их обладателях.«Интеллигенция поет блатные песни», — сказал поэт. Да что там! Члены ЦК КПСС услаждали свой слух запрещенными мелодиями на кремлевских банкетах, а московская элита собиралась послушать их на закрытых концертах.О том, как это было, и о драматичных судьбах «неизвестных» звезд рассказывает эта книга.Вы найдете информацию о том, когда в СССР появилось понятие «запрещенной музыки» и как относились к «каторжанским» песням и «рваному жанру» в царской России.Откроете для себя подлинные имена авторов «Мурки», «Бубличков», «Гоп со смыком», «Институтки» и многих других «народных» произведений.Узнаете, чем обернулось исполнение «одесских песен» перед товарищем Сталиным для Леонида Утесова, познакомитесь с трагической биографией «короля блатной песни» Аркадия Северного, чьим горячим поклонником был сам Л. И. Брежнев, а также с судьбами его коллег: легендарные «Братья Жемчужные», Александр Розенбаум, Андрей Никольский, Владимир Шандриков, Константин Беляев, Михаил Звездинский, Виктор Темнов и многие другие стали героями нового исследования.Особое место занимают рассказы о «Солженицыне в песне» — Александре Галиче и последних бунтарях советской эпохи — Александре Новикове и Никите Джигурде.Книга богато иллюстрирована уникальными фотоматериалами, большая часть из которых публикуется впервые.Первое издание книги было с исключительной теплотой встречено читателями и критикой, и разошлось за два месяца. Предлагаемое издание — второе, исправленное.К изданию прилагается подарочный диск с коллекционными записями.

Максим Эдуардович Кравчинский

Музыка