Исповедь чекиста

Получилось, что начальник Секретариата послал одного сотрудника за анальгином, а я быстро принес свои таблетки. Мужчина по-немецки поблагодарил меня. Я ответил на немецком, добавив, что имел честь работать в советской военной контрразведке в ГДР вместе с сотрудниками МГБ (ШТАЗИ).

Он ответил, что он — генерал, шеф разведки ГДР Вольф. Я пошутил, что теперь у меня есть еще один друг в Германии, и, если заболит голова, то буду знать, к кому обращаться за помощью.

Немец посмотрел на меня внимательно и ответил весьма странно, как мне тогда показалось, что он с удовольствием оказал бы такую дружескую помощь, но навряд ли уже успеет. После этого он взял у меня из рук таблетку, запил водой из стоявшей обычно на столе в фойе зала Коллегии бутылки и зашел в зал Коллегии.

Только спустя много лет я понял, что разговор между шефом разведки ГДР и руководителями КГБ СССР шел очень напряженный. Судя по всему, Маркус Вольф располагал данными о приближающейся кончине ГДР и объединении Германии. И у него хватило сил пошутить с неизвестным ему рядовым офицером КГБ, каким я был.

Маркус Вольф был знаменитой, легендарной личностью в мире международной разведки. Энергичный, смелый, шел на рискованные мероприятия. Располагал колоссальными техническими возможностями. Точнее, вся государственная машина ГДР была в распоряжении разведывательного ведомства. Немецкие товарищи осуществляли острые акции во всех «горячих» точках мира: Африке, Ближнем Востоке, на американском континенте. При этом они выступали под прикрытием либо западных немцев (ФРГ), либо европейских немецкоговорящих народов.

Немецких сотрудников МГБ ГДР предали и советское партийное руководство во главе с М. Горбачевым, и руководство КГБ — бывшие партфункционеры КПСС.

Художники-«антисоветчики»

Более чем 70-летняя (1917–1991) практика так называемой «жестокой, бескомпромиссной» борьбы с политическим противником, антисоветчиками, диссидентами изобилует не одной сотней открытых или тайных сговоров партийных функционеров с этой категорией лиц.

Начало им положили известные процессы выступлений в прессе Зиновьева, Каменева, Радека и др., которые клятвенно заверяли тов. Сталина в своей преданности вождю. Но тогда шла иная игра. Потом по бескрайнему СССР начали искать и создать образ молодого патриота-пионера. Вслед за Павликом Морозовым в каждой союзной республике был найден свой патриот пионерского возраста.

Кто не верит автору, спросите у бывших сотрудников органов КГБ УССР или их детей. Под Киевом в санатории «Ворзель» отдыхали сотрудники органов КГБ и их родственники. Вокруг стадиона были установлены портреты пионеров вроде «П. Морозов». Причем их было четко пятнадцать. По одному патриоту от каждой республики. Только в одном случае пряталось зерно, в другом — хлопок, в третьем — конина и т. д. Такие дети никому не нужны. Но Москва не поймет ЦК компартии республики, если у всех есть свой «П. Морозов», а у тебя нет. Это явный идиотизм.

После прихода к власти Н. Хрущева партия сразу стала монолитной и неотъемлемой частью народа. А врага-то надо было иметь не только внешнего, но и внутреннего. Иначе как объяснить народу особняки обкомов, райкомов, центральных комитетов?

Решили договориться с представителями интеллигенции. Всем выгодно: для одних — результат, для других — реклама их произведений.

Используя опыт столичных и ленинградских партийных функционеров (в это время партия стала официально «руководящей и направляющей силой советского общества») и чиновников от системы КГБ, по всем крупным городам стали выявляться художники — «андерграундисты».

Ну как художник может стать «андерграундистом»? Он что шахтер, работает в подземелье? Конечно, мастерские не у всех в мансардах и пентхаузах. Но что они, пензель (кисть) держат антисоветски, что ли? Ну не всех допускали до кормушки «придворных художников». Известно, что творческих личностей уж очень много. На всех не то чтобы членов ЦK КПСС, даже секретарей райкомов не хватило бы.

Тогда органы КГБ учинили несколько облав на пустыри, где по примеру киевского Андреевского спуска художники выставляли и продавали свои картины. Естественно, что по всей стране пошла во всех СМИ пропаганда случившегося. Художники стали диссидентами. А раз так, то и западная пропаганда развернула кампанию в их поддержку.

В итоге иностранные туристы, которым из СССР нечего было везти, кроме матрешек, ринулись за полотнами непризнанных художников. Цены на такие произведения подскочили в десятки раз. У людей появилась валюта и иностранные рынки сбыта.

Посмотрев на эту ситуацию и оценив ее в меркантильном и тщеславном аспектах, «дворцовый портретист» И. Глазунов с помощью своих «моделей» из числа членов Политбюро ЦК КПСС решил сделать и себе рекламу или, как сейчас говорят, международный имидж.