Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Вводимый в ткани консервант или адгезив должен защитить их от неблагоприятных факторов воздействия окружающей среды, и в частности повышенных температур. Проведенные нами исследования показали, что при прогреве до температуры 120–150°С как полимер или холст, так и их композиция сохраняют прочностные свойства практически неизменными (рис. 2). И лишь прогрев при температуре свыше 150oС приводит к резкому снижению прочностных характеристик исследуемых материалов. Это связано с их деструкцией.

Рис. 2. Зависимость разрывной прочности пленки (_р) СПЛ 85 % БМА – 10 % ВА – 5 % БА с ММ=11.540⁴ (кривая 3), среднезернистого холста трехнитка (кривая 2) и их композиции (кривая 1) от температуры старения (Т).

Концентрация пропитывающего раствора 30 мас.%. Время старения 3 часа

Рис. 3. Изменение содержания СПЛ 85 % БМА – 10 % ВА – 5 % БА с М = 11,5 • 10⁴ в композиции ткань-СПЛ от времени (t) пребывания композиции в этилацетате.

1, 3, 5 – среднезернистый холст трехнитка;

2, 4, 6 – среднезернистый холст трехнитка, обработанный желатином. Температура прогрева, °С: 1, 2 – 200; 3,4 – 150; 5, 6 – 100. Время прогрева 3 часа

Важным требованием реставраторов к полимерам является возможность удаления их из ткани в случае замены на новый материал-консервант. Обычно полимер удаляют из экспоната экстракцией растворителем. На рис. 3 представлена зависимость снижения содержания СПЛ в холсте от времени пребывания композиции в растворителе. Причем композиции были подвергнуты прогреву при повышенных температурах. Видно, что полимер практически полностью экстрагируется из холста только после прогрева композиции при 100°С. Прогрев композиции при температурах 150 и 200°С приводит лишь к частичному вымыванию сополимера из ткани. Это связано, вероятно, с тем, что при данных температурах сополимер сшивается, о чем свидетельствовало отсутствие растворимости его пленки в растворителе.

Таким образом, можно заключить, что тройной сополимер состава 85 % БМА – 10 % ВА – 5 % БА обладает высокой адгезией к холстам при склеивании их его расплавом. Кроме того, он сохраняет высокие показатели адгезии и физико-механических свойств композиций с холстами при воздействии температур до 100–120 °С.

Литература

1. Федосеева Т. С. Применение синтетических материалов в практике реставрации станковой масляной живописи // Консервация и реставрация музейных художественных ценностей. Обзорная информация. 1989. Вып. 5.

2. Волкова Н. В., Емельянов Д. Н., Молодова А. А. Адгезия акриловых сополимеров на основе бутилметакрилата к целлюлозным тканям // Журнал прикладной химии. 2008. Т. 81. Вып. 1. С. 148–151.

М. М. Наумова, С. А. Писарева. Особенности красочного слоя росписей собора Рождества Богородицы в Ферапонтово

В 1490 г. в Ферапонтово был сооружен каменный соборный храм Рождества Богородицы, который в 1501–1502 гг. расписал Дионисий с сыновьями.

У искусствоведов, реставраторов и копиистов сложилась точка зрения, что при росписи этого памятника художники использовали разнообразные природные пигменты. При этом считалось, что роспись выполнена в технике фрески.

Начиная с 1980 г., Отдел реставрации темперной живописи ГосНИИР осуществлял реставрацию росписей Дионисия. Одновременно сектор лабораторного анализа института занимался исследованием материалов и техники живописи. Для получения достоверных технологических сведений использовались следующие физико-химические методы анализа: химический, микроскопический, рентгенофазовый, микрорентгеноспектральный, гистохимическое окрашивание и инфракрасная спектроскопия. Исследования, проведенные с помощью данных методов, позволили получить достоверные данные о пигментах, связующих и методах построения красочного слоя, а именно:

1. Было установлено, что настенные росписи не являются фреской, а представляют собой темперную живопись. Анализ связующего красочного слоя показал присутствие яичного желтка.

2. Высказанная ранее точка зрения о том, что голубым пигментом фонов является пигмент ультрамарин (из минерала лазурита [Na_8-10Al₆Si₆O₂₄S₂₄]), оказалась ошибочной. В качестве синего пигмента художник использовал природный азурит [2CuCO₃·Cu(OH)₂].

3. В литературе существует мнение, что множество оттенков красочного слоя росписи связано с использованием большого разнообразия охр местного происхождения. Однако в ходе исследования образцов красочного слоя было обнаружено не более 6–8 различных желтых, красных, коричневых охр. Высокая степень очистки этих охр от природных примесей свидетельствовала о высоком уровне технологии получения материалов для живописи.