Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

На следующем этапе работы было проверено следующее – оказывают ли экспериментальные составы влияние на состав масляной живописи. В данном эксперименте в качестве испытуемого были взяты модельные склейки свободных пленок, полученных из современной масляной краски «свинцовые белила» производства «OLD HOLLAND». Именно эта краска, содержащая соединения свинца наиболее чувствительна к внешним воздействиям. Был измерен цвет накрасок исходных и их модельных склеек, прошедших различные испытания. Выявлено, что изменений цвета накрасок в экспериментальных склейках не наблюдалось. Проведена была также и оценка сродства модифицированных составов к поверхности меди (смачиваемость, адгезионная прочность и др.) и модельным составам масляных красок. Затем оценили адгезионную прочность этих модельных склеек масляной живописи на меди. Было проведено исследование биостойкости этих составов.

По результатам проведенной работы на реставрационном совете был сделан вывод о том, что данный природный материал и составы на его основе могут быть рекомендованы для дальнейшего опробования и изучения в реставрационной практике.

V. Опробование результатов на реставрационных моделях

Для отработки методики были проведены испытания на старых реставрационных чинках, имеющих характер приподнятых закрытых расслоений (см. ил. 3). Работа велась вручную под микроскопом (во избежание исключения возможности любых незначительных утрат или изломов частиц красочного слоя). На пробный участок старой реставрационной тонировки (размером 2 x 2 см) кистью наносили модифицированный чесночный сок. Обрабатываемая поверхность сверху была накрыта прозрачной полиэтиленовой пленкой на 3–4 минуты. Это вызвано необходимостью напитать клеевым составом фрагмент живописи для придания эластичности красочного слоя. Время насыщения клеем напрямую зависело от толщины и жесткости грунта и красочного слоя. Затем, удалив пленку с поверхности, сегмент краски осторожно приподнимали за край глазным скальпелем. После этого шприцем подводили испытуемый состав (клей), и фрагмент аккуратно, чтобы не повредить, возвращали на место мягкой кистью и скальпелем. Отметим, что образовавшиеся излишки клея между слоями удаляли с помощью шприца. Промакивая поверхность папиросной бумагой, удаляли с красочного слоя избытки клея. (Заметим, что обычная фильтровальная бумага не подходит для этой цели из-за наличия мелкого ворса).

На следующем этапе следует слегка прижать к основе частицы через пленку и, при необходимости, подправить по краям (не допуская образования нахлестка). Далее надлежит зафиксировать рабочий участок папиросной бумагой и прогладить поверхность фторопластовым шпателем без нагрева. Чаще всего нет необходимости ставить пресс на укрепленный участок. Спустя 2–3 дня папиросную бумагу удаляют, слегка протирая влажной ватной палочкой. Таким же способом убирают остатки модифицированного чесночного сока с поверхности (см. ил. 3а и 3б).

Выводы. Мы наблюдали за укрепленной живописью и хранившейся при комнатной температуре и влажности в течение 4 лет. Состояние внешней поверхности экспоната хорошее. У красочного слоя никаких нарушений связи с медной подложкой не наблюдается.

Ныне работа находится на этапе обработки результатов, окончательного уточнения оптимальной рецептуры (и границ допуска погрешности) реставрационного состава уже в реальных условиях экспозиции и хранения отреставрированных по данной методике экспонатов. На данный момент рекомендуемый состав содержит несколько компонентов: сухой сок чеснока, пластификатор/модификатор(-ы), растворитель, воду и возможно антифунгицид и стабилизатор металла. Рекомендуем приготавливать состав перед непосредственным нанесением, растворив в теплой воде сухой чесночный сок, а затем последовательно добавлять пластификатор/ модификатор (– ы) и др. компоненты. На последнем этапе вводится растворитель. Перед нанесением состав тщательно перемешивают. Методы работы с данным составом не отличаются от традиционных приемов реставрации.

Результаты работы были представлены неоднократно и обсуждались на реставрационных советах в Государственном Эрмитаже. Ныне работа находится на стадии окончательного уточнении оптимальной рецептуры реставрационного состава и опробования этой методики на экспонатах.

Считаем, что по результатам проведенной работы можно сделать вывод о том, что данный природный материал может быть рекомендован для дальнейшего изучения и применения в реставрационной практике.

Литература

1. Horovitz I. The Consolidation of painting on copper supports // ICOM Committee for Conservation. 11^th Triennial Meeting (Edinburgh 1–6 September 1996). 1996. P. 276–282.

2. Berger G., Russel W. Некоторые реставрационные операции в свете новейших исследований напряжений // ICOM Committee for Conservation. 1986. С. 127.