Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

При разработке этой методики за основу был взят способ отслоения поздней записи на иконах [5]. Этот метод должен был позволить снять руинированный красочный слой целиком единым фрагментом в пределах границ одной композиции. Поэтому было решено при работе использовать профилактическую заклейку, наклеенную на коллагеновый клей на всю площадь снимаемого участка. Размягчение красочного слоя осуществлялось при помощи прямого компресса, смоченного в смеси органических растворителей. Подбор режима процессов выполнялся на небольших фрагментах росписи, сохранившихся от слоя поновления 1835 г. Это фигурки херувимов, находившиеся в конхе апсиды и на южном склоне арке вимы. Затем было проведено отслоение двух сохранившихся частей центральной алтарной композиции «Тайная вечеря», написанной, вероятно, при использовании храма иезуитами. Оба фрагмента располагались между оконными проемами алтарной апсиды, их параметры 108 × 120 см. Наиболее сложным был процесс снятия целой композиции «Спас на престоле» площадью около 5 кв. м, которая располагалась в восточном люнете. Из-за сложной конструкции лесов в процессе работы целостность композиции была нарушена. Она была поделена на пять фрагментов. Целым полотном была отслоена только центральная часть композиции – это фигура Христа на престоле, размер фрагмента 90 × 265 см. Последними были сняты частично сохранившиеся два изображения архангелов, располагавшихся на склонах восточной подпружной арки. На некоторых участках удалось расслоить между собой два слоя записи, отслоить и смонтировать их на новые основания.

Рассмотрим более подробно последовательность реставрационных мероприятий.

Сначала выполнялись работы по описанию состояния участка росписи до реставрации, фотофиксации, снятию схемы-картограммы. Далее на всю поверхность композиции, поочередно, наклеивалось два слоя профилактической заклейки марли на приготовленный 10 % водный раствор желатина. После высыхания марли на участок, подлежащий отслоению, ставился прямой компресс из байковой ткани, смоченный смесью органических растворителей, и закреплялся на стене при помощи прижима. Состав смеси растворителей варьировался в зависимости от конкретного участка, но набор наименований в нем не выходит за рамки традиционных растворителей, используемых в реставрации монументальной живописи и обладающих высокой степенью испаряемости. Это растворители № 646 или № 647, этиловый, изопропиловый и нашатырный спирты, ацетон, формальгликоль. Все компоненты смешивались в одной емкости. Главное – в эту смесь нельзя добавлять воду, так как сцепление марлевой профилактической заклейки, наклеенной на водный клей, с поверхностью красочного слоя будет нарушено.