Исторические анекдоты

Сказанная директором в раздражении фраза подсказала либреттистам идею – пожар! Так в либретто возник пожар, воспользовавшись которым Лейла и Надир бегут. А Бизе на эту директорскую подсказку написал прекрасную музыку.

Никита Владимирович Богословский (1913–2004) советский и российский композитор, дирижер, музыкант и литератор

Композитор Н. В. Богословский очень рано начал сочинять музыку. Тринадцатилетним мальчиком он посещал вольнослушателем классы композиции, которые вел сам великий Глазунов, в то время директор Ленинградской консерватории. Два года спустя он написал оперетту «Как ее зовут?», принятую к постановке в настоящем взрослом театре – Ленинградском театре музыкальной комедии.

Премьера оперетты не обошлась без курьеза. Когда юный композитор попробовал войти в зал, его не пустила билетерша, сказав внушительно:

– Мальчик, тебе нельзя. Придешь с мамой в воскресенье на утренник.

И весь первый акт расстроенный автор простоял в вестибюле, пока его не заметил директор театра и не восстановил справедливость.

Александр Порфирьевич Бородин (1833–1887) русский композитор

Композитор Александр Порфирьевич Бородин был очень рассеянным человеком. Как-то он пригласил к себе на вечер гостей. Они исполняли его произведения, ужинали, беседовали. Вдруг Бородин встал, надел пальто и стал прощаться.

– Куда это вы, Александр Порфирьевич?

– Будьте здоровы, некогда, уже время быть дома. У меня завтра лекция…

Раздался смех, и только тогда хозяин понял, что он у себя дома.

* * *

Однажды Бородин поехал с женой за границу. При проверке паспортов на пограничном пункте чиновник спросил, как зовут его супругу. Бородин, отличавшийся рассеянностью, никак не мог вспомнить ее имя. Чиновник подозрительно посмотрел на него. В это время в комнату вошла Екатерина Сергеевна, и Бородин бросился к ней:

– Катя! Ради бога, как тебя зовут?

Иоганнес Брамс (1833–1897) немецкий композитор, пианист и дирижер

В начале своей карьеры Брамс, которого еще никто не знал, очень хотел опубликовать свои произведения. Однако издатели неизменно отвергали ноты, говоря, что его композиции слишком серьезны и печальны.

– Поймите, молодой человек, – терпеливо объяснял Брамсу очередной издатель, – публика хочет веселиться, а не плакать. Попробуйте написать что-нибудь веселенькое…

Брамс выслушал его очень внимательно и спустя некоторое время явился вновь. Название произведения звучало оптимистически: «Я весело ложусь во гроб».

Певица. Больдини Дж.

Антон Брюкнер (1824–1896) австрийский композитор и органист

В обществе женщин Брюкнер был стеснителен и неразговорчив. Однажды во время ужина его посадили рядом с одной из поклонниц его таланта. Увы, Брюкнер не обращал на нее никакого внимания. В конце концов дама прошептала:

– В вашу честь, профессор, я сегодня надела свое самое лучшее платье.

Брюкнер ответил на это:

– Что касается меня, то вы вообще могли бы ничего не надевать…

Ханс фон Бюлов (1830–1894) немецкий дирижер, пианист и композитор

– Какая разница между хорошим и плохим дирижером? – спросили как-то у Ханса фон Бюлова.

– Хороший дирижер держит партитуру в голове, а плохой – голову в партитуре, – последовал ответ.

* * *

Молодой композитор показал свое сочинение Бюлову и попросил его дать самую откровенную оценку. Закрыв последнюю страницу партитуры, Бюлов вздохнул:

– Какая жалость, я до конца надеялся, что мы останемся добрыми друзьями!

Рихард Вагнер (1813–1883) немецкий композитор и дирижер

Одна танцовщица, с возрастом утратившая способность достаточно изящно двигаться по сцене, решила заняться вокальным искусством. Разучив несколько несложных арий, она явилась к Вагнеру с просьбой прослушать ее.

После того как вокальный репертуар посетительницы был исчерпан, Вагнер попросил ее продемонстрировать свое танцевальное искусство. Его просьба была исполнена, и в комнате воцарилось долгое молчание.

Наконец артистка не выдержала:

– Скажите мне, маэстро, понравилось ли вам мое пение?

– Для танцовщицы неплохо. Кстати, для певицы вы неплохо танцуете, – последовал ответ.

Карл Мария Вебер (1796–1826) немецкий композитор

Когда Вебер закончил партитуру своей оперы «Вольный стрелок», он послал ее на отзыв Бетховену, мнение которого ценил очень высоко. Бетховен ознакомился с партитурой и возвратил ее автору с кратким заключением: «Советую больше не писать опер».

Вебер был глубоко уязвлен таким отзывом. Вскоре, встретившись с Бетховеном, он спросил: действительно ли его опера так слаба и беспомощна?