Читаем История этических учений полностью

как раз пытался доказать, что Толстой был философом в своих литературных трудах. (“Война и мир” - истинно философское произведение, а Толстой - философ в лучшем и благороднейшем смысле этого слова, ибо он изображает жизнь со всех наиболее загадочных и таинственных сторон ее”). Собственная же философия Толстого, пытаясь, по словам Шестова, поверить гармонию жизни “алгеброй добра”, обнаруживает одномерность и бессилие проповеди. Здесь Шестов подходит к одной из главных тем своего философствования, ставшей центральной в его зрелых трудах, например в статье “Что такое истина? (Об этике и онтологии)” (1927): теме “подмены” жизни добром, онтологии - этикой. В первую очередь он пытается вскрыть истинные мотивы постановки самой проблемы “смысла добра”, “оправдания добра”, “служения добру”. Толстовский опыт эволюции от философии жизни к проповеди добра означает превращение философской проблемы в “личный вопрос”, “уложение добра на прокрустово ложе собственной жизни”. Однако главная причина “подмены” кроется в другом: в субъективном страхе и бессилии человеческого разума перед загадкой жизни, перед законом необходимости. То, что разум считает себе подвластным, он называет “добром”; вся же неподвластная разуму стихия жизни отвергается им как “зло”. Так возникает феномен “этической рационализации бытия”. По Шестову, “этическое родилось вместе с разумом”; понятия “разум” и “этика” синонимичны. Не удивительно, что для Шестова все философы в действительности являются этиками; Толстой представляет собой всего лишь крайний и явный случай. Исключение составляют только Плотин, Ницше, Достоевский, Кьеркегор и Гуссерль.

Шестов подчеркивает, что сам феномен “этической рационализации”, влекущий за собой подмену жизни добром, возможен только в условиях утраты подлинной самоочевидной веры, когда предметом веры становится всего лишь добро, когда Бог понимается как добро, а добро как Бог. Именно в этой этизации религиозного сознания Шестов усматривает сущностное сходство позиций Толстого и Ницше. Толстовское изречение “Бог есть добро” и слова Ницше “Бог мертв”, согласно Шестову, “выражения однозначащие”. Однако Ницше не остановился на “толстовском добре”. Его поворот от добра к жизни, от этики к онтологии Шестов определяет как “восстание совести против добра”. Совесть, как внутренний голос жизни и преддверие веры, возвращает человеку целостное восприятие жизни, выразившееся у Ницше в amor fati (любви к року). Это позволило Ницше признать, что “зло нужно так же, как и добро, что и то

844

и другое является необходимым условием человеческого существования и развития и что солнце может равно всходить и над добрыми, и над злыми”. Тем не менее Ницше, по мнению Шестова, не удержался на этой ступени. От проповеди добра через философию жизни он переходит не к этике веры, а к новой проповеди морали “сверхчеловека”. Путь веры оказался для него закрытым, и Ницше вновь впал в “соблазн” этического рационализма.

Книга Шестова заканчивается программными словами: “Нужно искать того, что выше сострадания, выше добра. Нужно искать Бога”. Шестов вовсе не отрекается от этики, но ставит перед собой задачу оправдать этику в рамках философии веры, создать этику, в основе которой лежала бы не свобода выбора между добром и злом, а “свобода к добру”, определяющая конечное торжество и победу добра над жизнью. Шестовская “этика веры” призвана непостижимым божественным участием упразднить “бывшее зло” (“страдания Иова”, “смерть Сократа”, “предательство Иуды” и т.п.), превратив его сверхрациональным, абсурдным образом в еще “не бывшее добро”. В этом смысле этика Шестова может быть окончательно определена как “оправдание только верою еще не бывшего добра”.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Философия музыки в новом ключе: музыка как проблемное поле человеческого бытия
Философия музыки в новом ключе: музыка как проблемное поле человеческого бытия

В предлагаемой книге выделены две области исследования музыкальной культуры, в основном искусства оперы, которые неизбежно взаимодействуют: осмысление классического наследия с точки зрения содержащихся в нем вечных проблем человеческого бытия, делающих великие произведения прошлого интересными и важными для любой эпохи и для любой социокультурной ситуации, с одной стороны, и специфики существования этих произведений как части живой ткани культуры нашего времени, которое хочет видеть в них смыслы, релевантные для наших современников, передающиеся в тех формах, что стали определяющими для культурных практик начала XX! века.Автор книги – Екатерина Николаевна Шапинская – доктор философских наук, профессор, автор более 150 научных публикаций, в том числе ряда монографий и учебных пособий. Исследует проблемы современной культуры и искусства, судьбы классического наследия в современной культуре, художественные практики массовой культуры и постмодернизма.

Екатерина Николаевна Шапинская

Философия