История Италии

Этот объемистый труд охватывает протяженный исторический отрезок времени с конца II века до 1453 года и описывает судьбы Рима и Византии. Он и по сей день вызывает восхищение: у одних — литературными достоинствами изложения, у других — нравственной позицией автора, резко критикующего политическую роль Церкви и в Западной Европе, и в Византийской империи. Историографическая база этой работы очень весома: автор прочел труды предшественников и включил большое число источников; в то же время книга дышит скептицизмом и объективностью, столь характерными для Просвещения XVIII века. Гиббон опирался на опыт итальянских коллег: определяющее влияние на него оказали Пьетро Джанноне, автор Гражданской истории, пронизанной смелым духом антиклерикализма, и Лудовико Антонио Муратори, архивные изыскания которого дали ему много ценного конкретного материала. Выпустив в 1788 году заключительный том своей Истории упадка и разрушения Римской империи, Гиббон обратился с прощальным словом к своим читателям и своему великому проекту: «Не буду скрывать того первого охватившего меня чувства, каким была радость от сознания вновь обретенной свободы и, возможно, основания для моей славы. Однако моя гордость вскоре умерилась и мною овладела мрачная меланхолия от мысли, что я навсегда расстался со старым и приятным спутником, и какая бы ни была уготована в будущем судьба моей Истории, жизнь самого историка всегда оказывается короткой и непрочной».

▲ ▲ ▲ ▲ ▲

1769 Композитор из Лукки Луиджи Боккерини, выступающий как дирижер на парижских концертах, получает приглашение от испанского посланника прибыть в Мадрид. Следующие тридцать лет своей жизни он проведет в Испании, сочиняя произведения камерной музыки, которые принесут ему международное признание и похвалу таких коллег как Гайдн и Моцарт.

▼ ▼ ▼ ▼ ▼

Распространение итальянской музыки

Луиджи Боккерини был всего лишь одним из сотен итальянских музыкантов, которые в XVIII веке разъехались в поисках заработка по разным уголкам Европы, что отчасти напоминает сегодняшний процесс распространения тех, кого называют «экономическими мигрантами». В самой Италии, где застой в торговле и хозяйстве в целом становился все заметнее, Церковь и правители суверенных государств уже далеко не всегда могли выступать в качестве платежеспособных работодателей и щедрых покровителей. И хотя опера процветала во многих городах, певцы могли заработать гораздо больше при иноземных дворах и театрах. Австрия, Англия, Португалия и столицы разных германских княжеств регулярно заказывали эффектные театральные постановки, требовавшие лучших голосов и блестящих артистов.

Итальянские композиторы также не устояли перед искушением попытать счастья за границей. Доменико Чимароза и Джованни Паизиелло устроились в России при дворе Екатерины II; Антонио Сальери прожил ббльшую часть жизни в Вене, снискав известность как авторитетный учитель композиции (в числе его учеников будут Бетховен и Шуберт); Никколо Йомелли поднял на новый уровень оперное искусство в период пребывания при Зак-сен-Веймарском дворе; Доменико Скарлатти написал основную часть своих многочисленных сонат для клавира, находясь в Испании. Кто-то отважился осваивать музыкальную целину. Виолончелист и композитор Франческо Джеминьяни, начинавший карьеру в Лукке, стал директором концертов в Дублине, а его земляк Франческо Барсанти жил в Эдинбурге, развлекая местных слушателей сочетанием итальянских стилей с миром шотландской народной музыки. Уехавшие из Италии часто туда так никогда и не возвращались, как это произошло с Боккерини. Те же, кто делал это, как великий певец-кастрат Карло Броски, известный под сценическим именем Фаринелли, возвращались богатыми людьми.

Фаринелли, величайшая звезда на артистическом небосклоне 1730-х годов, получил приглашение петь в Испании от королевы-итальянки Елизаветы (Изабеллы Фарнезе), супруги Филиппа V. Певцу вменялось в обязанность лечить монарха от депрессии, для чего он пел ему по ночам одни и те же четыре арии, и так в течение девяти лет. Оставшись и далее в Мадриде, в качестве фаворита следующего короля Фердинанда, он оказал самое благотворное влияние на обстановку при дворе: обоим монархам он давал советы по улучшению дел в торговле и сельском хозяйстве, заинтересовывая их новыми веяниями и поражая всех окружающих своей образованностью и великодушием. Лишь при Карле III, не имевшем склонности к музыке, Фаринелли вернулся домой в Италию и провел остаток жизни в благородном уединении на своей вилле близ Болоньи.

▲ ▲ ▲ ▲ ▲