История мирового цирка

Другим нововведением той же эпохи была вольтижировка с трапеции в руки ловитора: ловитор, вися на трапеции на подколенках, ловит за руки или за ноги вольтижера, который устремляется к нему с другой трапеции. Этот доминирующий сегодня вид воздушной гимнастики тоже появился около 1870 года. Создателями его были английские гимнасты Ризарелли. Поначалу вольтижировка с трапеции в руки ловитора неизменно заканчивалась прыжком в сетку и возвратом на мостик. Лишь изучив расстояние от одной трапеции до другой и длину строп, на которых они подвешены, воздушные гимнасты научились возвращаться на исходную трапецию (ее в нужный момент посылает партнеру третий гимнаст, стоящий на мостике). Роль ловитора часто недооценивают. Между тем она первостепенно важна; только партнеры самых великих ловиторов осмеливались исполнять такие номера, как тройное сальто-мортале — с помощью посредственного ловитора этот трюк не способен проделать даже самый лучший вольтижер.

На заре, XX века превосходство в искусстве вольтижировки «с перекладины на перекладину» (или с трапеции на трапецию) завоевали французские гимнасты. В особенности преуспели в этом жанре Алексы и Рена — две прекрасные семейные группы, насчитывавшие до десяти человек каждая. Эдмон Рена был, судя по всему, первым вольтижером, сделавшим двойное сальто с трапеции на трапецию — упражнение, которое приравнивается по сложности к тройному сальто с трапеции в руки ловитора (а выступал Эдмон Рена до шестидесяти восьми лет!)[88]. Номер Эдмона Рена, впервые показанный в 1900 году, был повторен Жюлем Алексом и — позже — Пьером Ализе. Тройное сальто с трапеции на трапецию, насколько нам известно, никогда не было исполнено[89] по той причине, что возвращение на трапецию всегда труднее, чем в руки ловитора, ибо вольтижеру не на кого надеяться в случае не совсем удачного и не совсем точного прихода; плюс к тому он всегда рискует не попасть в такт движению перекладины и удариться об нее лицом. Даже при исполнении двойного сальто опасность достаточно велика. Оттолкнувшись от трапеции, находящейся в самой высокой точке, вольтижер стремительно переворачивается в воздухе, а затем, выйдя из группировки, повисает на другой трапеции, движущейся навстречу; сильный толчок, которым сопровождается приход гимнаста на трапецию, и при исполнении двойного сальто чреват немалым риском; при исполнении же тройного сальто риск этот увеличивается по меньшей мере вдвое — в этом случае вольтижер должен вращаться еще стремительнее, исходная трапеция — раскачиваться еще сильнее; движения гимнаста должны быть еще точнее, а владеть своим телом и всякий раз выходить из группировки не слишком рано и не слишком поздно ему гораздо труднее!

Воздушный перш, или бамбук. Выступают ученики Цирковой школы Нуво Карре. Цирк Грюссов. 1975 год.

Группа Паласи.

Тройное сальто-мортале. Мы опять произнесли это магическое слово; дело в том, что в исполнении воздушных гимнастов этот элемент выглядит эффектнее всего.

Весьма любопытно, что первое тройное сальто-мортале сделала женщина, или, вернее, юная девушка. Особенно любопытно это потому, что с тех пор женщинам крайне редко удавалось повторить этот номер. Первую исполнительницу тройного сальто, русскую по происхождению, звали Лена. Она родилась в Риге, на берегу Балтийского моря. Когда Лене исполнилось шестнадцать лет, ей предложил ангажемент Льюис Джордан из известной в конце прошлого века австралийской группы воздушных гимнастов «Летающие Джорданы». Лена Джордан впервые сделала тройное сальто-мортале с трапеции в руки ловитора в 1897 или 1898 году. Делала она его и перелетая от ловитора к ловитору! Затем наступил большой перерыв. В Соединенных Штатах вольтижерам из групп «Сигрист — Сильбонсы» и «Летающие Уорды» удавалось сделать два с половиной оборота, после чего ловиторы подхватывали их за ноги, а в репертуар «Кларкониансов» входило великолепное двойное сальто-мортале с полным пируэтом[90]; однако тройное сальто по-прежнему оставалось несбыточной мечтой до тех пор, пока этот легендарный трюк не возродили «Кларкониансы» (Эрнест и Чарлз Кларки).

Эти английские воздушные гимнасты дебютировали у Ринглингов, Барнума и Бейли в 1903 году; больше четырех лет Эрнест Кларк потратил на подготовку двойного сальто с полным пируэтом, после чего стало ясно, что недалек тот день, когда он сможет выполнить и тройное. И действительно, с 1910 года «Кларкониансы» стали регулярно включать его в свою программу. Братья работали вдвоем и проделывали необычайный трюк: они обходились без третьего партнера, который обычно посылает назад вольтижную трапецию после того, как вольтижер попадает в руки ловитора; движения гимнастов были рассчитаны с такой исключительной точностью, что, побывав в руках ловитора, Эрнест Кларк ухитрялся вернуться на вольтижную трапецию в тот момент, когда она, продолжая раскачиваться, в очередной раз оказывалась поблизости.