История создания телевидения

Каждый правильный ответ приносит приз-книгу в общий фонд участников игры.

Если члены Клуба проигрывали вопрос, вся шестерка игроков менялась.

В этом же 1977 году в Клубе появилась традиция вручать приз телезрителю за лучший вопрос.

В зале появился живой символ передачи – филин Фомка.

В 1977 году в Клубе была сыграна одна игра – 24 декабря.

Знатоки 70-х – студенты. По их одежде, отношениям за столом внимательный зритель тоже может уловить историю страны. Темп жизни был медленнее, о чем можно судить и по монтажу программ и по длине планов.

НАТАЛИЯ СТЕЦЕНКО: «Увидев повторы наших старых передач еще 15 лет назад, я поймала себя на мысли, что я не могу их досмотреть – так тянется время! Ведь у Ворошилова до «Аукциона» было три программы – «Письма 1941 года», «Завещание 42-го года» и художественная экранизация новеллы Осипова «Серебристый грибной дождь». Там играли жена Ворошилова Слава, она была рентгенологом и никакого отношения ни к телевидению, ни к кино не имела, и Саша Масляков. Они, по сути, читали текст. Но эта экранизация не сохранилась, к сожалению. Я смотрела «Завещание 42-го года», и я могу сказать, что и сегодня можно ставить это в эфир, если бы было другого технического качества. Оно идеологически созвучно сегодняшнему времени. Но длина планов, длина эпизода такова, что я просто поняла, что у нас скорость мысли другая стала, нам сегодня трудно смотреть передачи, где нам что-то долго объясняют. И я знаю Ворошилова, который всегда чувствовал время, он сегодня сократил бы этот эпизод до 10–15 секунд, ну от силы 30 секунд, а там это длится 3 минуты. И все эпизоды – съемка в метро, играет какой-то ансамбль, и люди стоят, слушают эти песни, и троллейбусы идут по Москве долго-долго, то же самое и на «Что? Где? Когда?» 80-х годов».

Второе дыхание игры

Неизвестно, как жила бы игра все это время, какую бы имела форму и продолжила бы свое существование после ухода великого Ворошилова из жизни, если бы не его супруга и в первую очередь соратник и соавтор Наталия Стеценко, которая всегда смело высказывала маэстро все свои претензии и несогласия. А с мая 2001 года началась новая глава в истории игры, когда ее автором, ведущим, режиссером-постановщиком и генеральным продюсером стал сын Наталии Ивановны и воспитанник Владимира Яковлевича Борис Крюк, который много лет вместе с родителями непрерывно работал над программой. Порой вдвоем с Владимиром Ворошиловым они обсуждали детали, в которые маэстро не посвящал даже свою соратницу и супругу, понимая, что самые главные тайны он передаст только Борису. Занять место Ворошилова и удержаться на нем, да еще и изменить некоторые правила игры, мог только человек с сильным характером, давно работающий на программе и очень близкий Владимиру Яковлевичу. Личность нового ведущего для многих оставалась некоторое время загадкой. Голос намеренно долгое время искажали, и лишь единицы сотрудников знали, кто на самом деле ведет программу.