История военного искусства от Густава Адольфа до Наполеона Бонапарта

Комплектование армии. – Организация армии. – Пехота. – Кавалерия. – Артиллерия. – Организация высших тактических единиц. – Гвардейский корпус как резерв армии. – Генеральный штаб. – Главная квартира армии. – Производство в чины, награды, пенсии. – Дисциплина. – Продовольствие войск. – Тактическое искусство Наполеона. – Стратегическое искусство. – Кампания 1805 г. на германском театре военных действий. – Ульмский период. – От Ульма через Вензь к Брюнну. – Аустерлицкий период. – Сражение при Аустерлице 2 декабря 1805 г. – Кампания 1809 г. на германском театре военных действий. – Пятидневный бой под Регенсбургом (19—23 апреля). – Занятие Вены. – Сражение при Асперне и Эсслингене. – Подготовка ко второй переправе через Дунай. – Сражение при Ваграме 5 и 6 июля 1809 г. – Краткий очерк войны 1812 г. – Оборонительный план русских, предложенный Фулем. – Открытие кампании. Смоленск. – Отступление на Москву. – Кутузов. – Бородино. – Занятие Наполеоном Москвы. – Тарутино. – Малоярославец. – Вязьма. – Красное. – Березина. – Конец войны. – Общее заключение.

Общеисторические данные: после 1800 г. – Зенефельдер (литография). Фультон (пароход). Стефенсон (локомотив). Газовое освещение. «Фауст» Гёте. Шиллер. Фихте. Песталоцци. Торвальдсен. Бетховен. Королевская академия музыки в Лондоне. Канова. Паровой пресс. Ручная мельница. Насос самодействующий. Карамзин. Ламартин. Шатобриан. Нибур. Вальтер Скотт. Байрон. Гегель. Брюллов. Иванов. Пушкин. Глинка. Батюшков. Жуковский. Мицкевич. Монюшко. Беранже. Гейне. Грибоедов. Шелли. Ал. Гумбольдт. Кювье. Виктор Гюго. Араго

Творческий гений Наполеона Бонапарта в конце [только что описанной нами] переходной эпохи конца XVIII столетия по известным уже причинам не мог получить полного своего применения. Впрочем, в области стратегии уже в кампанию 1796—1797 гг. в Италии он быстро оценил недостатки современного способа ведения войны, отрешился от них и явился самостоятельным творцом новых форм. В 1800 г. при всем блеске его кампании в Италии в основе его плана войны лежала неверная мысль, по причинам не зависевшим от Бонапарта, и это обстоятельство, конечно, набрасывает тень как на самую кампанию, так и на ее вдохновителей. В области тактики творчество Бонапарта в первые его кампании почти незаметно, кроме, пожалуй, демонической энергии, которую он умел лучше, чем кто-либо, извлекать из войск. В техническом же смысле он не внес ничего нового.

Необходимо было время, чтобы спокойно продумать пережитые впечатления и создать новые формы ведения войны. Необходимо было захватить неограниченную власть, чтобы провести их в жизнь.

Всеобщее утомление беспрерывными в течение многих лет войнами и слава, окружавшая молодого победителя, дали Наполеону и то и другое.

Полное затишье в Европе с 1800 г. и коронование Наполеона императором в 1804 г. дали ему полную возможность поставить вооруженные силы Франции и употреблять их во время войны так, как он признавал наилучшим. С этого только времени его гений развертывается в своем полном блеске, почему и следует считать начало новой эпохи в развитии военного искусства именно со времени принятия Наполеоном титула императора, верховного предводителя вооруженных сил Франции.