История военного искусства от Густава Адольфа до Наполеона Бонапарта

1) Каждая группа исторических народов выработывала военное искусство вполне самостоятельно, проходя в его развитии последовательно одни и те же формы. Начиналось оно везде преобладанием холодного оружия над метательным, достигало высшего своего развития при установлении между ними правильного отношения; преобладание же метательного оружия всегда отмечало эпоху падения. Достоверная история застает Древний мир в эпоху падения; в ней и пехота, и кавалерия действуют метательным оружием. То же мы видим и в истории народов классической древности; вероятно, тому же закону подчинится и современное нам военное искусство новых народов.

2) Высшее состояние военного искусства всегда отмечало эпоху высшей культуры и цивилизации.

3) Высокое военное искусство всегда было в связи с постоянными или национальными армиями хорошего состава. Наемные и милиционные армии всегда отмечали эпоху его падения.

Деяния великих полководцев показывают, что политика, стратегия и тактика были тремя главнейшими рычагами для достижения целей войны. Только при искусном пользованиями этими средствами победа над врагом может быть достигнута с меньшею затратою сил, средств и времени.

Все, что не доработано политикой, должна доделать стратегия; слабая стратегия наваливает лишнюю работу на плечи тактики; а если тактика окажется не на высоте своего назначения – придется заменять ее услуги доблестью солдат.

Важнейшим положением военного искусства является принцип сосредоточения сил на решительном пункте в решительный момент действий; отсюда вытекает значение принципа частной победы, подтверждающего, что для победы нет необходимости одерживать успех везде, но он необходим только на решительном пункте в решительный момент действий.

Не все народы развивались до усвоения этого принципа: например, римляне только 30 лет, при Юлии Цезаре, проводили его в жизнь, а потом от него отказались, так как не могли усвоить его сущность и применить его, для чего потребовалась бы ломка дорогого для них, выработанного исторически военного методизма.

Греки, напротив, в деяниях Эпаминонда и Александра Македонского показали высочайшие образцы применения принципа частной победы на полях сражений.

Новые народы воспроизвели эти идеи в области тактики – при Фридрихе Великом, в стратегии – при Петре Великом; во всем же блеске, как в стратегии, так и в тактике, – в гениальном творчестве Наполеона.

Завет великих полководцев для одержания победы: 1) прежде всего иметь хорошую армию как орудие для достижения цели войны; 2) удачной политикой создать благоприятную для нее обстановку; 3) сосредоточить на важнейшем театре войны возможно превосходные силы, не останавливаясь перед риском на второстепенных театрах и пунктах; 4) лучше наступать, чем обороняться; 5) держать войска по возможности сосредоточенно, а не разбрасывать; 6) в бою искать решения операции, сосредоточивая для этого все, что только возможно, к полю сражения, а на самом поле, на важнейшем его участке, в решительный момент боя; 7) с настойчивостью развивать одержанный успех до полного истощения нравственных и материальных сил противника; 8) употреблять всевозможные средства для подъема духа и бодрости войск, и, наконец, 9) вести войну с возможно большим напряжением сил и деятельности.

Иллюстрации

Густав II Адольф перед битвой при Лютцене. Художник Н. Форсберг

Лагерь Валленштейна. Художник Р.-О. фон Оттенфельд

План боя при Зинцгейме 16 июня 1674 г.

План сражения при Турине. 1706 г.

Маркиз де Вобан.

Художник П.-Ф. Бертонье

Барон де Кегорн.

Художник К. Нетшер

Французские войска переправляются через Рейн во время франко-голландской войны. Художник А.-Ф. ван дер Мейлен

А.Д. Меншиков. Неизвестный художник

Б.П. Шереметев. Художник И.П. Аргунов

Штурм крепости Нотебург 11 октября 1702 г.

Художник А.Е. Коцебу

Битва при Лесной. Неизвестный художник

Полтавский бой. Шведы преклоняют знамена перед Петром I. 1709 г.