История военной контрразведки. СМЕРШ Империй

ОШЕЛОМЛЕНЫ оказались все: обыватели — захватывающим, затягивающим и интригующим шпионским сюжетом; чиновники — смелостью описания бюрократической этатисткой модели социалистического государства; военные — генштабистской, выверенной до запятой отточенностью мастерски вмонтированных в авторский текст романа оперативных документов, скрупулезным описанием рутинного для непосвященных механизма подготовки фронтовой операции и ее базовых составных элементов, в особенности — предельно детализированной дезинформационной составляющей; контрразведчики — глубиной описания аритмии мыслительной, ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ работы всех звеньев СМЕРШа, от начальника Главного управления до оперуполномоченного; ветераны Великой Отечественной — ПРАВДОЙ о жизни на войне без войны в ее повседневных, бытовых деталях и микроскопических нюансах; историки — отсутствием традиционных для произведений о войне небрежностей, неточностей или искажений; литературоведы и филологи — безупречным, самобытным, насыщенным в духе лингвистической философии, присущим только творителю миниатюрных повестей «Иван» и «Зося», неповторимым и непревзойденным завораживающим богомоловским авторским стилем.

В романе о СМЕРШе все выписано не просто филигранно, а через боль и личные переживания автора, его страдания, прочувствовано, пропущено через сердце с теплым пожеланием добра каждому персонажу — маленькому, проходному, эпизодическому или центральному, главному.

Классик магического реализма лауреат Нобелевской премии по литературе Габриэль Гарсиа Маркес восторженно отметил, что «роман виртуозно профессионален, это образец нового романа в современной литературе. Талант Богомолова — в любви к людям и вере в них».

Послевоенная проза Советской империи отсутствием истинных талантов не страдала никогда.

Произведения Виктора Смирнова, Эммануила Казакевича, Константина Симонова, Михаила Шолохова, Юрия Бондарева, Григория Бакланова, Бориса Васильева заставляли заливаться слезами, задевали за живое как помнящее недавно пережитое военное поколение, так и мало знающую о страданиях, голоде, безысходности, крови и немыслимых страданиях войны и тыла молодежь, заново переживавшим благодаря выдающимся художникам слова трагедию и великую победу народа.

По прошествии почти тридцати лет после войны внезапных открытий новых имен и явных литературных сенсаций уже не предвиделось, ибо на подходе к признанным властью классикам литературы и относительно молодым представителям нишы «прозы лейтенантов» никого и близко не наблюдалось.

НЕ ПОДПУСКАЛИ.

Богомолов к народной СЛАВЕ писательской, не будучи членом Союза писателей, прорвался стремительно.

Известный ранее как автор небольших по объему, пусть и экранизированных, повестей и рассказов, штурмом преодолев бюрократически изящно расставленные цензурные и ведомственные рогатки Минобороны и, как это ни покажется странным, Комитета госбезопасности, чью структуру военных лет он ОТМЫВАЛ от наносной ГРЯЗИ и клеветы, не унижаясь и не заискивая, не вычеркнув из рукописи ни одной строчки, Владимир Осипович Богомолов буквально ПРОБИЛ роман к читателю, в итоге «завербовав» в поклонники военной контрразведки сотни тысяч человек и сформировав у миллионов граждан как минимум уважительное отношение к работе особых отделов в годы войны.

В чем же секрет невероятного успеха романа?

Богомолов показал, что военная контрразведка — это прежде всего непрерывная интеллектуальная работа идейного, высокопорядочного коллектива офицеров-профессионалов с большой буквы, где каждый на своем месте — не бездумный исполнительский винтик, исповедующий принцип «так точно, никак нет», а самостоятельное, с делегированными полномочиями ЗВЕНО СИСТЕМЫ, где превосходство над разведкой противника достигается не волей случая, а последовательной, упорной, системной работой на основе тотального сбора и систематизации информации вплоть до мельчайших деталей оперативной обстановки, убедительного анализа и главное — десятки раз выверенного и взвешенного, а потому разящего ДЕЙСТВИЯ.

Критерий оценки исключительно ПЛОДОТВОРНОГО многолетнего творчества великого писателя, не отрабатывавшего солидный аванс от ВЛАСТИ на предмет создания заказного гламурного произведения с целью формирования очередного положительного образа ЧЕКИСТА, а пишущего по своему разумению и СОВЕСТИ фронтовика, — 95 изданий на 40 языках и совокупный тираж в умопомрачительные семь миллионов экземпляров.

Это и есть убедительное свидетельство общественного признания и непредвзятая, просчитанная до рубля и доллара оценка рынка.

В 2000-е, когда дозволено и безнаказанно вдруг оказалось все, на писателя по ЗАКАЗУ полилась грязь. Лили грязь на Богомолова примерно по тем же схемам, как в свое время на великого Шолохова, — негодяи копались в его биографии, устанавливали происхождение, определяли национальность, искали компромат, искажали и подтасовывали факты, клеветали, подвергали сомнению авторство произведений.