Читаем Италия. Архитектурные загадки полностью

Русскому предстояло решить, как выбираться. Ждать служителей Арены смысла не имело. Они могли не появиться и неделю. Можно было досидеть до утра и попробовать найти открытый выход или покричать через решетку. А что, если и «паук» затаится до утра? Бродить по галереям было опасно. И на свету, и в темноте у пистолета все же было преимущество перед булыжником… Решение пришло, когда сидеть в луже стало холодно. Дивин опустился на четвереньки и медленно пошел вдоль круговой галереи, ощупывая ладонями влажный каменный пол. Нашел сильный ручеек и повернул за ним в боковой лаз. Отверстие у этой трубы было небольшое и сильно забитое песком и мусором. Последние метров сто Дивин полз, пока не уткнулся в каменный завал. Пришлось поворачивать.

В круговую галерею Арены Петр выползал медленно, словно змея, тщательно сканируя тишину. Выбравшись, продолжил движение по кругу, нашел следующий поток и засунул голову в отверстие. Пахло гнилью, и Дивин перешел к следующему отверстию. Снова застоялая вода. Наконец, он нашел ход с бодрым ручьем и относительно живым, да еще и изменчивым запахом, и пошел прочь от центра паутины. Ход был явно расчищен, но все равно внизу были наносы, а сверху периодически что-то торчало, и Дивин ударялся головой. Сверху через решетки и узкие щели в каменных плитах подкапывало. Петр брел медленно, выставив руки, и размышлял о том, что без декораций и концертов веронский амфитеатр не интересен. Ни резных деталей, ни скульптур. А ведь за осмотр берут 10 евро. Больше, чем за музеи, наполненные Тинторетто. Можно было бы устроить в подземельях музей гладиаторов. Натащить мрамора из запасников. Заказать реконструкторам доспехи гладиаторов. И чучела животных были бы уместны. Поставить столбы и выдавать желающим деревянные гладиусы. И шел бы сейчас Дивин в шлеме мурмиллона и не бился бы головой.

Ливневый ход сузился, и Дивин опустился на колени. Полез вперед, гадая, придется ли поворачивать назад, и скоро увидел свет, а затем услышал шум реки. Адидже местами бурливая. В конце туннеля его ждала решетка, запертая решетка, и это вселяло надежду. Дверь для узника всегда лучше, чем вмурованные прутья. Замок был все же не сейфовый, да и открывалась дверца наружу. Дивин осмотрелся. За решеткой с его стороны лежали каменные обломки, должно быть, вытащенные из реки и здесь спрятанные. Среди древностей виднелся даже каменный лев без лапы. Но Дивин выбрал кусок колонны. Поплотнее взялся за каннелюры[23] и со второго удара выбил дверь.

Дивин шел домой пешком. В такси его бы не посадили, да и недалеко было. В узком переулке, да-да, в ширину рук, перед ним встали двое молодых людей. И, похоже, еще одного из их команды Дивин только что миновал, и тот остался за спиной. Крайний парень – а это были не негры или арабы, а вполне себе итальянцы – вытянул руку в сторону Дивина. Петр резко наклонился вперед, уклоняясь от струи, и, скользнув левой ладонью по руке юноши, сильно шлепнул по кулаку. Баллончик покатился по мостовой. Дивин сделал еще два шага вперед, повернулся – все ребятки оказались перед ним, и занес обломок кирпича, который до сих пор сжимал в руке. Тут, похоже, они, наконец, разглядели, что он с головы до ног покрыт мокрой грязью. Итальянцы сказали что-то дерзкое и развернулись. Дивин явно не походил на праздного гуляку.

Глава 7

О влиянии домашнего уюта на творческие порывы

омфорт для Дивина означал кухню, красивый дом и старый город, чтобы завернуть за угол и увидеть Дуомо. В этот раз он выбрал квартиру на первом этаже такого исторического здания, что дальняя часть была даже не отреставрирована и забита досками. Дверь его комнаты выходила прямо на улицу с любимой розовой мраморной мостовой. Первый вечер он придумал игру: сидя в кресле перед входом пытался угадать, кто из проходящих не турист, а местный. Дверь не закрывал не из любопытства, ждал, когда выветрится отдушка, которую хозяева не жалеют при стирке постельного белья. Первые этажи палаццо в старину возводили высокими, там размещали лавки, мастерские, складировали припасы, держали лошадей… Студия, арендованная Дивиным, когда-то была частью таких нежилых помещений. Комнату высотой метров шесть делила деревянная терраса на мощных опорах старого дерева с пологой деревянной же лестницей. Наверху устроена спальня, внизу – гостиная.

Жанна открыла дверь и присвистнула, увидев его одежду. Ботинки, брюки, пиджак не подлежали восстановлению. У нее же, как обрадованно заметил Дивин, заботы были мирные. На столе стояли порезанные овощи, на плите, судя по ароматам, тушилась баранина. Бутылка красного вина стояла на кухонном столе, наверное, ее девушка купила вместе с продуктами, но открыта была другая бутылка – из запасов Дивина. По каким-то признакам Жанна разобралась, что его вино получше. После горячего душа вино и баранина оказались очень кстати. А вот чай Жанна заварила ароматизированный из хозяйских пакетиков… Петр молча вылил две кружки и достал с полки свою пачку нормального чая.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пешком по городу. Культурный детектив

Москва. Загадки музеев
Москва. Загадки музеев

Михаил Жебрак – москвич, экскурсовод, автор и ведущий программы «Пешком» на телеканале «Культура». Автор книг о Москве и Подмосковье. Много лет Михаил придумывал игры-детективы в музеях, в которых уликами и подсказками служили статуи и картины: чтобы вычислить преступника, надо было прежде разобраться в произведениях искусства.Детективы делятся на герметичные, политические, полицейские, иронические… Эта книга – самый настоящий детектив, культурологический, с закрученным сюжетом, обаятельным героем и множеством загадок. Герой книги – сыщик-любитель Пётр Дивин – посетит несколько уникальных зданий и объектов. В книге много загадок, связанных с произведениями искусства. Найти ответ помогут герои книги и иллюстрации, подготовленные специально для этого издания Екатериной Мараховской. Открывайте сайты музеев, в конце книги вы найдете qr-коды, они помогут вам в быстром доступе к интернет-страницам. Но лучше отправляйтесь в музей. Подобные вещи надо видеть собственными глазами. После всех сделанных находок, у вас изменится взгляд на живопись и скульптуру.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Михаил Жебрак , Михаил Юрьевич Жебрак

Детективы / Культурология / Исторические детективы / Образование и наука
Италия. Архитектурные загадки
Италия. Архитектурные загадки

Михаил Жебрак – экскурсовод, автор и ведущий программы «Пешком» на телеканале «Культура». Автор книг о Москве и Подмосковье. Много лет Михаил придумывал игры-детективы в музеях, в которых уликами и подсказками служили статуи и картины: чтобы вычислить преступника, надо было прежде разобраться в произведениях искусства.Детективы делятся на герметичные, политические, полицейские, иронические… Эта книга – самый настоящий культурологический детектив – закрученный сюжет, обаятельный герой и множество загадок.Две истории, два итальянских города – Милан и Верона – с этой книгой можно не просто гулять по улицам, а увлечься историей и пройти по пути следования героя книги. Либо совершить захватывающую виртуальную прогулку не выходя из дома. В книге много вопросов, связанных с произведениями искусства и архитектурными объектами. Найти ответ помогут герои, иллюстрации и фотографии. Также для удобства в конце книги вы найдете qr-коды, которые помогут вам в быстром доступе к интернет-страницам с произведениями искусства.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Михаил Юрьевич Жебрак

Скульптура и архитектура

Похожие книги

Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Помпеи и Геркуланум
Помпеи и Геркуланум

Трагической участи Помпей и Геркуланума посвящено немало литературных произведений. Трудно представить себе человека, не почерпнувшего хотя бы кратких сведений о древних италийских городах, погибших во время извержения Везувия летом 79 года. Катастрофа разделила их историю на два этапа, последний из которых, в частности раскопки и создание музея под открытым небом, представлен почти во всех уже известных изданиях. Данная книга также познакомит читателя с разрушенными городами, но уделив гораздо большее внимание живым. Картины из жизни Помпей и Геркуланума воссозданы на основе исторических сочинений Плиния Старшего, Плиния Младшего, Цицерона, Тита Ливия, Тацита, Страбона, стихотворной классики, Марциала, Ювенала, Овидия, великолепной сатиры Петрония. Ссылки на работы русских исследователей В. Классовского и А. Левшина, побывавших в Южной Италии в начале XIX века, проиллюстрированы их планами и рисунками.

Елена Николаевна Грицак

Искусство и Дизайн / Скульптура и архитектура / История / Прочее / Техника / Архитектура
Церкви и всадники. Романские храмы Пуату и их заказчики
Церкви и всадники. Романские храмы Пуату и их заказчики

И.Г. Галкова – искусствовед, медиевист, кандидат исторических наук (Институт всеобщей истории РАН). Ее книга представляет собой попытку реконструировать ситуацию создания двух романских церквей в регионе Пуату – Сен-Пьер в Ольнэ и Сент-Илер в Меле. Два конкретных случая рассмотрены на фоне общего анализа интенций и действий заказчиков церквей XII века, запечатленных в текстах дарственных грамот, хроник, писем, надписей и впервые систематически изученных в таком ключе. В целом исследование выявляет процесс становления в европейской культуре феномена родовой церкви, которая в эпоху позднего Средневековья и раннего Нового времени станет практически непременным атрибутом репрезентации рода для высших кругов аристократии.

Ирина Г. Галкова , Ирина Геннадьевна Галкова

Скульптура и архитектура / Техника / Архитектура