Итоги № 1 (2014)

Интересно, что до 1960 года, когда состоялись Игры в Риме, медали делались без всяких креплений, их вручали прямо в руки спортсменам. А к тем Играм организаторы изготовили бронзовые цепочки в виде оливковой ветви и повесили на них медали. Поскольку это не предусматривалось стандартами, организаторы держали наготове ножницы: на случай, если спортсменам не понравится, можно было сразу срезать цепочки. Однако идея прижилась, медали теперь всегда вешают на шею победителям.

С каждым производственным этапом болванка все больше становится похожа на награду и все бережнее с ней обращаются мастера. После каждой фазы корпус отправляют на мойку в ультразвуковую ванну, в руки медаль берут уже исключительно в белых перчатках. «Стоит взять голыми руками — особенно бронзовую медаль, которая моментально окисляется, — останутся отпечатки, от которых очень трудно избавиться, — поясняет Александр Кайзер. — А если в процессе шлифовки попадет песчинка, на корпусе возникнут серьезные царапины. Особенно аккуратным нужно быть с серебром 960-й пробы — это мягкий металл. Иногда, если это случается на конечном этапе, приходится забраковывать уже почти готовое изделие».

Мы поинтересовались у мастеров: должен ли человек, который делает олимпийские медали, обладать какими-то особыми качествами или умениями? «Мастера не относятся к золоту, как к чему-то драгоценному. Они работают с ним как с обычным материалом. Но, конечно же, этот материал надо чувствовать», — говорит Александр Кайзер.

О, Боги!

Дизайн олимпийских медалей за всю историю их существования менялся многократно: самыми популярными символами были изображение Зевса, богини Ники, оливковые и пальмовые ветви. Значительный вклад в дизайн внесли Олимпийские игры в Амстердаме в 1928 году — эскиз итальянского профессора Джузеппе Кассиоли тогда был удостоен специального приза МОК и вошел в историю Олимпиад. На лицевой стороне изображена богиня победы с лавровым венком в поднятой правой руке и пальмовой ветвью в левой. Справа от богини — греческая амфора с изображением сцен состязаний атлетов. Слева — фрагмент амфитеатра, над ним горизонтальная надпись в четыре строки: порядковый номер Игр, слово «Олимпиада», город и год проведения Игр. Этот сюжет неизменно повторяется с тех пор и до настоящего времени на всех наградных медалях летних Олимпиад.

Самыми несуразными, по мнению спортивных историков, оказались медали на II Олимпийских играх во Франции в 1900 году. Игры были приурочены к Всемирной выставке, которая проходила в Париже. И, по всей видимости, до медалей руки у организаторов не дошли — такое ощущение, что вручали то, что оказалось под рукой. В первый и единственный раз в истории летних Игр победителям тогда вместо медали вручалась прямоугольная плакетка. Единственное, что имеет отношение к спорту, это надпись — Championnat De Gymnastique («Чемпионат по гимнастике»), которую можно прочитать на наградной плакетке. И то, похоже, что она была не специально выпущена к Олимпиаде, поскольку существуют такие же плакетки с надписью Exercises Physiques Et Spots — «Физические упражнения и спорт»…

Сочинские медали имеют оригинальный дизайн, его автор — агентство Leo Burnett Moscow. Изготовителям дизайн нравится. «В итальянском Турине, например, медали были в виде бублика, с отверстием посередине, их производство довольно простое. А у нас сложное решение», — говорит Александр Кайзер. В каждой медали вставка — кристалл, на который с помощью лазерной технологии наносится гравировка — «лоскутное одеяло» из национальных узоров народов России. Концепция была такая: Россия — страна контрастов, место, где Европа встречается с Азией, где первозданная природа соседствует с мегаполисами, теплое море — с морозными ледяными просторами, а инновации сочетаются с богатым культурным наследием. Золотистые лучи солнца преломляются сквозь призму заснеженных верхушек гор Сочи, и эти картинки запечатлены в медалях.

Кристалл — прозрачный высокопрочный поликарбонат. Мастера пробовали использовать в качестве вставки и стекло, и кварц, и горный хрусталь, но понимали, что, во-первых, возникнет напряжение и тот же хрусталь лопнет, а во-вторых, его невозможно закрепить без прокладки, которая портит дизайн. В общем, самым прочным и подходящим оказался поликарбонат. Его сборка и установка — один из самых трудоемких процессов. «Поскольку этот материал меняет свой объем в зависимости от температуры — в холоде сжимается, а в тепле расширяется, мы охлаждаем его до минус 40 градусов и впрессовываем, — объясняет технологические тонкости Александр Кайзер. — Можно смело вручать медали на морозе и не бояться, что кристалл выпадет». Установка поликарбоната происходит в отдельной комнате: мастер достает из холодильника заготовку, берет медаль с подготовленным «окном» и молоточком вправляет кристалл. Важно только сделать это, пока кристалл не нагрелся. В самом конце технологического процесса медали проходят проверку — прежде всего мастера следят за правильной посадкой поликарбоната на место.

Своя ноша не тянет