Итоги № 3 (2012)

«Московская оперетта» 21 января отмечает свой «Татьянин день» — вечер памяти Татьяны Шмыги. Единственная артистка легкого жанра, удостоенная звания народной артистки СССР, оставила по себе добрую память. А ее профессиональный блеск и врожденное чувство сцены до сих пор остаются верным камертоном. Два отделения музыкального действа под управлением дирижеров Константина Хватынца и Анатолия Кремера напомнят лучшие роли и свойственные Шмыге «шик, блеск, красоту».

Удар, еще удар!

«Нокаут» Стивена Содерберга построен на штампах боевика про спецагента, ставшего занозой для бывших коллег. С одной поправкой — убийца-профессионал здесь носит шпильки и оружие в фирменной сумочке. Впрочем, дерущаяся женщина тоже давно не редкость на экране. Но тут главную роль сыграла Джина Карано, чемпионка мира по кикбоксингу. Мужчины, которых она отмутузила в фильме, тоже не последние актеры в Голливуде — Антонио Бандерас, Юэн Макгрегор, Майкл Фассбендер, Майкл Дуглас и другие. В прокате с 19 января.

Всадник, скачущий впереди

В массовом сознании фигура Аркадия Гайдара пережила несколько посмертных мутаций. Безупречный герой, в 15 лет командовавший не то полком, не то дивизией, вдохновитель тимуровского движения — таким его запомнила советская эпоха. Неуравновешенный подросток-садист — таким Гайдар стал в эпоху перестроечных разоблачений. Сложная личность и большой недооцененный писатель — таким мы видим его сегодня. 19 декабря в концертном зале «Гнесинский на Поварской» писатель и журналист Дмитрий Быков  — автор биографий Бориса Пастернака и Булата Окуджавы — прочтет лекцию, посвященную Аркадию Гайдару, в которой познакомит слушателей с собственным взглядом на этого необычного человека, а также с малоизвестными фактами его биографии.

 

К станку! / Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге

 

В новогодние праздники мелькнула новость: у премьера Николая Цискаридзе руководство Большого отнимает полставки педагога-репетитора. Казалось бы, пустяк. Он регулярно блистает на сцене, мелькает по ТВ, участвует в проектах — везде востребован. Однако проблема существует. Выдающийся артист в свои 38 лет по балетным нормам уже «едет с ярмарки», и отнять у него учеников — значит подтолкнуть к уходу из театра и из профессии. Лежащий на поверхности мотив — руководство Большого мстит Цискаридзе за критику реконструкции театра. Но ведь критикует не он один, даже официальное «лицо Большого» и по совместительству недавний депутат Госдумы Светлана Захарова жаловалась на камеру, что гримерки без окон, но по шапке не получила. В чем же дело?

Нынешний конфликт можно рассматривать как продолжение фирменного стиля Большого — от скандала вокруг приснопамятной Волочковой до ухода звездных Осиповой, Васильева. Можно и как дань исторической традиции — отсюда выдавливали ставших вдруг «просто пенсионерами» Екатерину Максимову и Майю Плисецкую, Владимира Васильева и Мариса Лиепу. Как известно, незаменимых у нас нет — есть незамененные. Именно эти «кости» сейчас перемывают в блогах, и рефрен звучит политически — «доколе?». Доколе в нашей стране будут пользоваться талантами, а затем выбрасывать их как использованный пакет? Сдается, вопрос риторический. А если искать ответ, то только пессимистичный, потому как выбрасывать будут всегда — вчера, сегодня и завтра. Так и хочется припомнить, что, несмотря на все еврокризисы, в стране Голландии есть целый департамент, занимающийся устройством быта вышедших на пенсию артистов балета — совсем молодых по общим меркам людей. Но мне думается, «казус Цискаридзе» иного свойства. «Оппозиционером» он стал не только из-за особенностей характера и не в одночасье. Никто из ныне здравствующих артистов так методично Большой не критиковал. А Цискаридзе критиковал все — и инновации, и безвременье. Притом руководство Большого не глухо и не слепо, и команда Анатолия Иксанова время от времени делала вполне конструктивные выводы из критики Цискаридзе. Однако за последние два-три года объем этого негатива вырос в разы. Фактически Цискаридзе в одиночку олицетворяет группу влиятельных оппонентов Иксанова. Причем складывается впечатление, что как талантливый художник, человек эмоциональный, априори неспособный что-либо объединить или возглавить, он часто оказывается идеальной «дубинкой» для лиц, желающих остаться в тени. И уж они-то, если получат начальственные кресла, в первую очередь избавятся от ершистого артиста.