Итоги № 35 (2013)

Его новая голливудская работа поставлена по комиксу. Впрочем, ничего особо комиксного, кроме общей вторичности и схематичности, здесь нет. Его герои не супергерои, а мелкие сошки разных ведомств, попавшие под крутой замес, подставленные собственными конторами и вынужденные дружно обороняться против всего мира, вместо того чтобы охотиться друг на друга. Бобби (Дензел Вашингтон) и Стиг (Марк Уолберг) работают на мерзостного босса наркомафии (Эдвард Джеймс Олмос). Чтобы насолить ему, они решают ограбить банк, где он хранит свои деньги. Ограбление проходит крайне удачно, и подельники обнаруживают в своих руках куда больше денег, чем ожидали, — 42 миллиона долларов наличными. Радость была недолгой, потому что и сумма не та, и ее владелец тоже будет покруче ожидаемого — это не общак наркомафии, а грязные бабки ЦРУ. И теперь Бобби и Стига «ищут пожарные, ищет милиция», ищут все — от мексиканской мафии до всех видов правоохранительных органов. А они, как Колобок, и от бабушки ушли, и от дедушки ушли. Надо отдать должное режиссеру, он довольно долго держит героев и зрителей в неведении «ху из ху». Бобби и Стиг враждуют, палят друг в друга, дерутся и старательно пытаются избежать той тривиальнейшей части сюжета, когда им придется раскрыться и объединиться в независимом расследовании случившегося. Но рано или поздно каминг-аут происходит: Бобби — агент управления по борьбе с наркотиками, а Стиг — офицер военно-морской разведки. Оба работали под прикрытием. И оба нагрели коррумпированного негодяя из ЦРУ — Билл Пэкстон украл у всех остальных актеров этот фильм, играя такого патентованного злодея злодеевича, что может посоперничать с Антоном Чигуром из фильма «Старикам тут не место», за который Хавьер Бардем получил «Оскар».

По идее это комедийный боевик. Однако Кормакур явно снимал его на полном серьезе. Возможно, это определило довольно средние сборы фильма в США — за месяц бюджет 61 миллион долларов отбит, но не более.

Неизвестный Брюллов / Искусство и культура / Художественный дневник / Выставка

Неизвестный Брюллов

/ Искусство и культура/ Художественный дневник/ Выставка

В Михайловском дворце Русского музея открылась выставка «Карл Брюллов из частных собраний Москвы и Петербурга»

 

Десять живописных полотен, до сих пор неизвестных специалистам, представлены в одном из залов Михайловского дворца. «Это настоящая сенсация для всех любителей искусства и знатоков творчества Карла Брюллова, подлинный праздник для музея, — сказал на открытии выставки Григорий Голдовский, заведующий отделом живописи XVII — первой половины XIX века Русского музея. — Эти произведения возникли как бы из небытия и теперь войдут во все каталоги работ художника».

Среди представленных на выставке работ преобладают портреты. Посетители музея и специалисты смогут увидеть одну из ранних работ Брюллова «Портрет Е. П. Гагариной с сыновьями Евгением, Львом и Феофилом», созданную художником в 1824 году, — это один из редких групповых портретов кисти Брюллова. Последний раз эта работа участвовала в знаменитой Таврической выставке в 1905 году. Впервые экспонируется ранний, незавершенный автопортрет самого художника, авторская копия его знаменитого автопортрета, находящегося в собрании Третьяковской галереи. «Портрет женщины у фортепиано» — это полотно связано с драматической страницей в биографии Брюллова: на нем изображена Эмилия Тимм, считавшаяся женой художника в течение года, а фактически являвшаяся ею лишь 41 день. Настоящим открытием для экспертов стал законченный эскиз одной из композиций для плафона Исаакиевского собора, выполненный Брюлловым в период с 1843 по 1847 год. Карлу Павловичу была заказана грандиозная работа по росписи плафона и купола Исаакия, но выполнить ее полностью он не смог из-за состояния здоровья. Уехав в 1849 году на лечение за границу, Брюллов продолжал там работать — эскиз картины «Месса в соборе Санта Мария Марджоре по случаю возвращения в Рим папы Пия IX», написан художником в 1850 году.

Местонахождение некоторых из выставленных полотен до сих пор считалось неизвестным, некоторые вообще никогда нигде не упоминались: ни в известных списках картин Брюллова, ни в исследованиях его творчества, ни в частной переписке. С инициативой выставки работ из частных собраний выступил сам музей, а коллекционеры откликнулись на предложение искусствоведов. Все работы прошли экспертизу в Русском музее: эксперты провели тщательный стилистический и технологический анализ, архивные изыскания.