Итоги № 7 (2012)

Идеальный министр культуры должен суметь убедить общественность, что он лучше всех разбирается в том, что и без него понимают простые граждане. Ведь культура — это всеобщее достояние независимо от национальных, религиозных, образовательных, имущественных и прочих цензов. При этом он должен быть потрясающим плакальщиком, готовым переплюнуть в этом несчастных инвалидов, собирающих копейки в электричках. Его не должно смущать то, что приходится петь жалостливые песни в высоких кабинетах и с отчаянием хватать за рукав олигархов. Он должен в Министерстве финансов именно что выплакивать — выбивать могут только силовики — деньги на убыточную сферу, которую всякий нормальный финансист не считает достойной внимания. Министр культуры должен брать уроки политической хитрости у Макиавелли и Талейрана. Потому что ему придется в отчетах заворачивать в одну и ту же обертку государственного патриотизма разные художественные жесты и произведения. Распределяя деньги, он обязан творить чудеса, как самый настоящий святой. Несчастных семи хлебов (я имею в виду бюджет министерства) ему должно хватить, чтобы накормить целый народ. Ведя свою внутреннюю министерскую политику, ему придется сочетать несочетаемое — твердость следователя НКВД с дипломатической пластичностью. Иначе ему не выдержать натиска народных артистов, уверенных, что Минкультуры исключительно их личный спонсор. Он должен быть широко образован — от классики до авангарда. И даже в глубине души не считать, что «Черный квадрат» Малевича и писсуар Дюшана сделаны шарлатанами. Тогда он не будет требовать ареста создателей невинной картины «Целующиеся милиционеры». И самое главное — идеальный министр должен лично, а не по разнарядке любить искусство и всю ту многомерную сферу культуры, за которую ему придется отвечать.

Конечно же, это штрихи к портрету недостижимого идеала. Но все-таки многие, кто занимал в прошлом этот пост, хотя бы нескольким критериям соответствовали. Одни умело отстаивали интересы министерства в Госплане и Минфине, как Демичев, другие нежно ворковали на ухо советским властителям, как Храпченко. Кто-то блистательно выступал с речами и занимался международным сотрудничеством, как Швыдкой. Была даже такая исключительная фигура, как Фурцева. У нее было чутье — и политическое, и человеческое. Она разбиралась в людях. Поэтому ей не мешало то, что при своей любви к искусству она его совершенно не понимала. Сегодня никого подобного среди возможных кандидатур я не вижу. И поэтому заранее огорчен тем, что ошибка в выборе неминуема. Многие при этом говорят, что культурой в принципе невозможно управлять. Неправда. Культурой не только можно, но и должно управлять. Это очень сложная сфера, без которой государство рухнет. На мой взгляд, романтика тут ни при чем. Сейчас лучше всего, чтобы министром стал даже не деятель культуры, а продвинутый, умный и тонкий бизнес-менеджер.

Вечный странник / Искусство и культура / Спецпроект

Вечный странник

/  Искусство и культура / Спецпроект

Владимир Спиваков — о законах улицы, праве сильного и ручном таракане, про скрипку-инфарктницу и коллег-стукачей, о том, как закосить от службы в армии на высоком международном уровне, об отце Александре Мене и его благословении, о «Виртуозах Москвы», которых вдруг потянуло на Запад, а также о том, что чувствуешь, когда лавры проносят мимо тебя

Наивно мечтать о неспешной беседе с президентом Московского международного Дома музыки, худруком и главным дирижером сразу двух коллективов — Национального филармонического оркестра России и Государственного камерного оркестра «Виртуозы Москвы». Владимир Теодорович давно живет и перемещается в пространстве в темпе presto. Это интервью собиралось по кусочкам. Начинали мы разговор в Белокаменной, продолжили на европейских гастролях НФОР где-то между Мюнхеном и Штутгартом, а заканчивали уже по телефону то ли из Турции, то ли из Бельгии...

— Расскажите, Владимир Теодорович, как вы не стали Мстиславом Леопольдовичем.

— Действительно, учиться музыке я начинал на виолончели. Но инструмент оказался для меня очень тяжел. Я ведь родился в конце войны, а мама, как и все ленинградцы, голодала в блокаду. В августе 1942 года она была на вошедшем в историю концерте в филармонии, когда впервые исполнялась Седьмая симфония Шостаковича. Зал заполнился битком, мама слушала музыку стоя... Командующий Ленинградским фронтом Говоров приказал на время концерта подавить огонь вражеских артиллерийских батарей и сам приехал на премьеру... Много позже, уже в шестидесятые годы, когда родители решили перебраться в Москву следом за мной, папа нашел нам квартиру на улице Маршала Говорова и сказал маме: «Катюша, ты должна обязательно ее посмотреть. Это все-таки далековато от центра». Реакция мамы была мгновенной: «Никаких просмотров! Переезжаем. Говоров — святое имя для меня...»