Читаем Юбилей полностью

МАША В голове у меня перепуталось... Все-таки, я говорю, не следует им позволять. Он может ранить барона или даже убить.

ДЯДЯ ВАНЯ Оставь меня.

ОЛЬГА Да, да, конечно. Будьте покойны (пауза) В городе завтра не будет уже ни одного военного, все станет воспоминанием, и, конечно, для нас начнется новая жизнь... (пауза) В городе не будет ни одного военного, все станет воспоминанием, и, конечно, для нас начнется новая жизнь... (пауза) Все делается не по-нашему. Я не хотела быть начальницей и все-таки сделалась ею. В Москве, значит, не быть...

ИРИНА Федор сбрил себе усы. Видеть не могу!

АСТРОВ Он взял. Я в этом уверен.

Выходит Нина Заречная.

НИНА Здесь есть кто-то.

ДЯДЯ ВАНЯ Ты будешь аккуратно получать то же, что получал и раньше. Все будет по-старому.

НИНА (пристально глядит ему в лицо) Дайте я посмотрю на вас (оглядываясь) Тепло, хорошо... Здесь тогда была гостиная. Я сильно изменилась?

ГОЛОС Внимание! Время крика во внутренние органы А.П. Чеховых.

НИНА (кричит в печень) Щаром! Щаром! Щаром!

ОЛЬГА (кричит в легкие) Бираматрия! Бираматрия! Бираматрия!

АСТРОВ (кричит в почку) Оролама! Оролама! Оролама!

ИРИНА (кричит в желчный пузырь) Ухачастк! Ухачастк! Ухачастк!

ФИРС (кричит в селезенку) Маирьяше! Маирьяше! Маирьяше!

ДЯДЯ ВАНЯ (кричит в почку) Бохва! Бохва! Бохва!

МАША (кричит в сердце) Фаптако! Фаптако! Фаптако!

ДЯДЯ ВАНЯ Пусть уезжают, а я... я не могу. Мне тяжело. Надо поскорей занять себя чем-нибудь... Работать, работать! (роется в бумагах).

НИНА Я боялась, что вы меня ненавидите. Мне каждую ночь все снится, что вы смотрите на меня и не узнаете. Если бы вы знали! С самого приезда я все ходила тут... около озера. Около вашего дома была много раз и не решалась войти. Давайте сядем (садится) Сядем и будем говорить, говорить. Хорошо здесь, тепло, уютно... Слышите - ветер? У Тургенева есть место: "Хорошо тому, кто в такие ночи сидит под кровом дома, у кого есть теплый угол". Я чайка. Нет, не то (трет себе лоб) О чем я? Да... Тургенев... "И да поможет Господь всем бесприютным скитальцам". Ничего (рыдает).

АСТРОВ Уезжайте поскорее. Если лошади поданы, то отправляйтесь.

НИНА (растерянно) Зачем он так говорит, зачем от так говорит?

АСТРОВ Finita.

ОЛЬГА Будет, будет...

Маша сильно рыдает.

ОЛЬГА Будет, Маша! Перестань, милая...

ДЯДЯ ВАНЯ Работать, работать...

АСТРОВ Скажи там, Вафля, чтобы заодно кстати подавали и мне лошадей.

НИНА Лошади мои стоят у калитки. Не провожайте, я сама дойду... (сквозь слезы) Дайте воды...

МАША (сдерживая рыдания) У лукоморья дуб зеленый, златая цепь на дубе том... златая цепь на дубе том... Я схожу с ума... У лукоморья дуб зеленый...

ОЛЬГА Успокойся, Маша... Успокойся... Дай ей воды.

МАША Я больше не плачу...

ДЯДЯ ВАНЯ (пишет) "Счет... господину..."

МАША У лукоморья дуб зеленый, златая цепь на дубе том... Кот зеленый... дуб зеленый... Я путаю... (пьет воду) Неудачная жизнь... Ничего мне терпеть не нужно... Я сейчас успокоюсь... Все равно... Что значит у лукоморья? Почему это слово у меня в голове? Путаются мысли.

ИРИНА Давайте посидим вместе, хоть помолчим. Ведь завтра я уезжаю.

НИНА Зачем вы говорили, что целовали землю, по которой я ходила? Меня надо убить (склоняется к столу) Я так утомилась. Отдохнуть бы, отдохнуть! (поднимает голову) Я - чайка... Не то.

ГОЛОС Внимание! Время крика во внутренние органы А.П. Чеховых.

НИНА (кричит в легкие) Тоборо! Тоборо! Тоборо!

ОЛЬГА (кричит в печень) Стур! Стур! Стур!

АСТРОВ (кричит в почку) Зыукае! Зыукае! Зыукае!

ИРИНА (кричит в селезенку) Митьбю! Митьбю! Митьбю!

ФИРС (кричит в желчный пузырь) Фариго! Фариго! Фариго!

ДЯДЯ ВАНЯ (кричит в почку) Одотимаке! Одотимаке! Одотимаке!

МАША (кричит в желудок) Хухахехо! Хухахехо! Хухахехо!

АСТРОВ Нет, я и так... Затем, всего хорошего! Не провожай меня, нянька. Не надо.

Астров уходит.

ДЯДЯ ВАНЯ (пишет) "Второго февраля масла постного двадцать фунтов... Шестнадцатого февраля опять масла постного двадцать фунтов... Гречневой крупы..."

НИНА (прислушиваясь) Тсс... Я пойду. Прощайте. Когда я стану большою актрисой, приезжайте взглянуть на меня. Обещаете? А теперь... (жмет ему руку) Уже поздно. Я еле на ногах стою... я истощена...

Нина уходит.

МАША О, как играет музыка! Они уходят от нас, один ушел совсем, совсем навсегда, мы останемся одни, чтобы начать нашу жизнь снова. Надо жить... Надо жить...

ИРИНА (кладет голову на грудь Ольге) Придет время, все узнают, зачем все это, для чего эти страдания, никаких не будет тайн, а пока надо жить, надо работать, только работать! Завтра я поеду одна, буду учить в школе и всю жизнь отдам тем, кому она, быть может, нужна. Теперь осень, скоро придет зима, засыплет снегом, а я буду работать, буду работать...

Перейти на страницу:

Похожие книги

Апостолы
Апостолы

Апостолом быть трудно. Особенно во время второго пришествия Христа, который на этот раз, как и обещал, принес людям не мир, но меч.Пылают города и нивы. Армия Господа Эммануила покоряет государства и материки, при помощи танков и божественных чудес создавая глобальную светлую империю и беспощадно подавляя всякое сопротивление. Важную роль в грядущем торжестве истины играют сподвижники Господа, апостолы, в число которых входит русский программист Петр Болотов. Они все время на острие атаки, они ходят по лезвию бритвы, выполняя опасные задания в тылу врага, зачастую они смертельно рискуют — но самое страшное в их жизни не это, а мучительные сомнения в том, что их Учитель действительно тот, за кого выдает себя…

Дмитрий Валентинович Агалаков , Иван Мышьев , Наталья Львовна Точильникова

Драматургия / Мистика / Зарубежная драматургия / Историческая литература / Документальное
Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги / Драматургия / Комедия