Читаем Юбилейный альбом в память Отечественной войны 1812 г. полностью

Юбилейный альбом в память Отечественной войны 1812 г.

Альбом состоит из 12 репродукций в красках с кратким пояснительным текстом по картинам художников В. Верещагина, А. Кившенко, И. Прянишникова, Г. Дау. Репродукции исполнены в художественных мастерских С. М. Прокудина-Горского в Петербурге.Сохранена оригинальная орфография.

Журнал «Верность»

Искусство и Дизайн18+

ЮБИЛЕЙНЫЙ АЛЬБОМ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ 1812 г.


Названіе картинъ

1) Императоръ Александръ I. Г. Дау. 2) Наполеонъ на Бородинскихъ высотахъ. В. Верещагина. 3) Конецъ Бородинскаго сраженія. Его-же. 4) Военный совѣтъ въ Филяхъ. А. Кившенко. 5) Наполеонъ передъ Москвой. Въ ожиданіи депутаціи бояръ. В. Верещагина. 6) Въ Кремлѣ — пожаръ. Его-же. 7) Сквозь пожаръ. Его-же. 8) Въ Успенскомъ соборѣ. Его-же. 9) Наполеонъ и маршалъ Лористонъ. Его-же. 10) Въ Городнѣ. «Пробиваться или отступать?». Его-же. 11) Ночной привалъ «великой арміи». Его-же. 12) Въ 1812-мъ году. И. Прянишникова.

1. Императоръ Александръ I

Съ портрета Г. Дау


Императоръ и Самодержецъ Всероссійскій Александръ I Павловичъ Благословенный, старшій сынъ Императора Павла I, родился 12-го декабря 1777 года, на престолъ вступилъ 12-го марта 1801 года, скончался 19-го ноября 1825 года во время путешествія по Россіи въ г. Таганрогѣ. Его царствованіе прославлено дѣлами внутренняго устроенія государства и побѣдными войнами, изъ которыхъ славнѣйшею въ исторіи Россіи считается Отечественная война 1812 года. Для подробнаго ознакомленія съ прекрасной личностью Императора и со славными дѣлами его царствованія отсылаемъ читателя къ выпущенной нами брошюрѣ Б. В. Лазаревскаго «Императоръ Александръ I» (2-й выпускъ юбилейныхъ изданій журнала «Вѣрность». Ц. 6 к.).

Предлагаемый портретъ принадлежитъ кисти знаменитаго художника Г. Дау, украсившаго своими произведеніями военную галлерею Зимняго дворца.

2. Наполеонъ на Бородинскихъ высотахъ

Съ картины В. Верещагина


Гордый всесвѣтный завоеватель вторгся въ Россію. Онъ еще въ полномъ ореолѣ своей славы. Русская войска отступаютъ передъ нимъ… Странное это отступленіе. Для Наполеона оно хуже пораженій. Онъ ждетъ генеральнаго сраженія.

И вотъ настало 26-е августа. Бородинскій бой.

Наполеонъ, окруженный блестящей свитой и гвардіей, которую онъ предусмотрительно не пустилъ въ бой, наблюдаетъ за ходомъ сраженія. Онъ сидитъ, положивъ ногу на барабанъ, полный мрачныхъ и тяжелыхъ думъ. Извѣстно, что весь день 26-го августа Наполеонъ провелъ въ этомъ пунктѣ, ни разу не сѣлъ на лошадь и вообще былъ очень мало похожъ на полководца, дающаго рѣшительное сраженіе.

Приближенные, видѣвшіе Наполеона совсѣмъ другимъ въ дни его блестящихъ побѣдъ, не знали, что и думать, и почти съ тоской взирали на своего императора въ тѣ тревожныя минуты, когда вѣстники приносили донесенія съ поля битвы.

3. Конецъ Бородинскаго сраженія

Съ картины В. В. Верещагина


Вечеромъ 26-го августа, около пяти часовъ, Бородинское сраженіе окончилось. Каковы же были итоги этой кровопролитнѣйшей изъ битвъ? Очень печальные для Наполеона, ибо здѣсь не было побѣды, которой въ теченіе цѣлаго дня тщетно ждали отъ него всѣ приближенные. Русская армія, хотя и разстроенная во всѣхъ частяхъ своихъ, все же не была разбита, и если численный составъ ея уменьшился, преимущество осталось на ея сторонѣ въ томъ отношеніи, что мы скорѣе Наполеона могли пополнить полки резервами. Наполеонъ самъ признавался: «изъ всѣхъ моихъ сраженій самое ужасное то, которое я далъ подъ Москвою. Французы въ немъ показали себя достойными одержать побѣду, а Русскіе стяжали право быть непобѣдимыми».

Но все-таки результаты боя были искусно использованы Наполеономъ. Едва кончился бой, онъ объѣхалъ разстроенные ряды своей арміи, поздравляя се съ побѣдой.

Картина нашего знаменитаго художника В. В. Верещагина изображаетъ одинъ изъ эпизодовъ этого печальнаго торжества побѣдителей. Во рву около батареи буквально биткомъ набита какая-то каша изъ человѣческихъ тѣлъ, торчатъ руки, ноги, видны лица, искаженныя страданіемъ. Но вотъ среди этой группы у немногочисленныхъ оставшихся живыми воиновъ замелькали въ рукахъ каски, всѣ повернулись въ одну сторону и даже какой-то раненый, приподнявшись надъ грудой труповъ, тоже потрясаетъ саблей.

То «побѣдители» привѣтствуютъ своего вождя, совершающаго объѣздъ поля битвы.

— Да здравствуетъ императоръ! — несется навстрѣчу ему.

Печальное торжество…

4. Военный совѣтъ въ Филяхъ

Съ картины А. Кившенко


Русская армія отступила къ Москвѣ. 1-го сентября въ два часа дня въ главную квартиру Кутузова въ д. Филяхъ, въ избу крестьянина Андрея Савостьянова, были собраны старшіе генералы арміи на военный совѣть. Здѣсь Кутузовъ поставилъ на обсужденіе слѣдующій вопросъ: «Спасеніе Россіи въ арміи. Выгоднѣе ли рисковать потерею арміи и Москвы, принявъ сраженіе, или отдать Москву безъ сраженія? Вотъ на какой вопросъ я желаю знать ваше мнѣніе». Начались пренія. Мнѣнія раздѣлились: за битву подъ Москвой высказались Беннигсенъ, Дохтуровъ, Уваровъ, Коновницынъ и Ермоловъ; противъ — Барклай, Остерманъ. Раевскій и Толь. Спорящіе не могли притти къ соглашенію.

Тогда Кутузовъ съ тяжелымъ вздохомъ обратился къ собранію:

Перейти на страницу:

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но всё же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Чёрное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева

Искусство и Дизайн
Анатолий Зверев в воспоминаниях современников
Анатолий Зверев в воспоминаниях современников

Каким он был — знаменитый сейчас и непризнанный, гонимый при жизни художник Анатолий Зверев, который сумел соединить русский авангард с современным искусством и которого Пабло Пикассо назвал лучшим русским рисовальщиком? Как он жил и творил в масштабах космоса мирового искусства вневременного значения? Как этот необыкновенный человек умел создавать шедевры на простой бумаге, дешевыми акварельными красками, используя в качестве кисти и веник, и свеклу, и окурки, и зубную щетку? Обо всем этом расскажут на страницах книги современники художника — коллекционер Г. Костаки, композитор и дирижер И. Маркевич, искусствовед З. Попова-Плевако и др.Книга иллюстрирована уникальными работами художника и редкими фотографиями.

авторов Коллектив , Анатолий Тимофеевич Зверев , Коллектив авторов -- Биографии и мемуары

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное
Итальянский ренессанс XIII-XVI века Том 1
Итальянский ренессанс XIII-XVI века Том 1

Борис Робертович Виппер 1888–1967 крупнейший российский искусствовед, член-корреспондент Академии художеств СССР. Выпускник, а впоследствии профессор Московского университета, блестящий лектор, заместитель директора Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, историк западноевропейской живописи, уникальный знаток голландского искусства «золотого века». Основные труды посвящены кардинальным проблемам истории искусства (борьба направлений, история стилей и жанров) и отличаются широтой обобщений и охвата материала. Среди них: «Проблема и развитие натюрморта» (1922), «Тинторетто» (1948), «Борьба течений в итальянском искусстве XVI века» (1956), «Становление реализма в голландской живописи XVII века» (1957), «Очерки голландской живописи эпохи расцвета» (1962), «Проблемы реализма в итальянской живописи XVII–XVIII вв.» (1966).В данное издание вошли лекции Виппера по курсу «Итальянский ренессанс. История изобразительного искусства и архитектуры XIII–XVII в.», прочитанные в МГУ в 1944–1954 гг. Первый том включает лекции с 1 по 17, второй с 18 по 27. Издание богато иллюстрировано репродукциями картин и архитектуры.

Борис Робертович Виппер , Б. Р. Виппер

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография