Читаем Юный техник, 2004 № 08 полностью

Переменным резистором R3 можно регулировать уровень усиления принятого антенной сигнала. Трансформатор Т1 обеспечивает согласование антенны WA1, WA2 со входом 1 усилителя. Трансформатор присоединяется к ним посредством переключателя SA1. Выход усилителя (точки «а» и «с» на схеме) рассчитан на работу с нагрузкой, имеющей сопротивление не ниже 1 кОм. Поэтому, если у вас нет высокоомных наушников типа ТОН-2М, усилитель микросхемы дополните эмиттерным повторителем на транзисторе VT1, позволяющим пользоваться современными низкоомными телефонами от плейеров. Трансформатор Т1 — выходной от портативного радиоаппарата, включенный «задом наперед».

Возможно, лучшее согласование получится, если вместо штатной вторичной обмотки использовать дополнительную, состоящую из 20…25 витков провода, намотанного в зазорах магнитопровода поверх имеющихся обмоток.

При проведении первых испытаний, если позволяет прозрачность воды, антенну следует располагать как можно ближе к рыбам. В противном случае ваши действия будут сродни «ловле рыбки в мутной водице». Рыбы не отличаются разговорчивостью, чтобы уловить их голос, потребуется запастись терпением.

Возможности нашего прибора расширены благодаря электретному микрофону ВМ1, который может включаться переключателем SA1 вместо подводной антенны.

Микрофон предназначен для работы на воздухе, поэтому его нужно защитить от воды герметичным чехольчиком из пленки. Но этого мало. Звук прекрасно отражается от границы вода — воздух. Лишь тысячная часть его энергии может преодолеть ее и попасть в микрофон. (Именно поэтому мы с вами и не слышим подводные звуки.) Но, если промежуток между водной средой и микрофоном (пленка не в счет) заполнить, например, маслом, скорость звука в котором значительно больше, чем в воздухе, то отражение резко уменьшится. Поэтому стоит залить в чехольчик микрофона жидкое машинное или трансформаторное масло.

С помощью электроники можно услышать не только рыб, но и насекомых. Например, муравьев.

Микрофон лучше укрепить на конце достаточно длинного прута, чтобы поднести его близко к наблюдаемому сообществу. Весьма возможно, что ваше приближение вызовет некоторый переполох, который удастся заметить по изменению акустической картины, отражающей жизнедеятельность насекомых.

Поскольку прослушиванию через микрофон могут мешать посторонние шумы, полезно воспользоваться приставным рупором.

Ну а как обнаружить неслышимые инфразвуковые колебания, источниками которых могут быть представители животного мира, отголоски природных катаклизмов, а также техногенные явления?

Чтобы обнаружить подобные колебания, попробуем искусственно создать электрические колебания, частота которых близка к инфразвуковой. Их смешение в преобразователе частоты создаст так называемые биения, частота которых значительно ниже исходной. Если к ним подмешать монотонный звуковой сигнал, на выходе получим его модулированным биениями, которые легко распознать на слух. Это и будет признаком присутствия инфразвуков. Конечно, их придется «искать», подстраивая частоту опорных искусственных колебаний, как ищут интересующую радиостанцию в эфире. Воплотить идею позволят усилитель (рис. 2) и приставка (рис. 3).

На транзисторах VT2, VT3 построен вспомогательный инфразвуковой генератор приставки, частота которого может регулироваться в пределах 3…15 Гц переменным резистором R7. Уровень выходного сигнала можно изменять переменным резистором R13. На стабилитроне VD1 собран звуковой генератор «белого шума». Его колебания через вторичную обмотку трансформатора Е2 попадают вместе с искусственными инфразвуковыми колебаниями в эмиттерную цепь транзистора VT4, работающего преобразователем частоты. К базе VT4 подаются с точки «б» (рис. 2) воспринятые микрофоном ВМ1 и усиленные внешние инфразвуковые колебания. Возникающие биения коллекторного тока VT4 выделяются на нагрузке каскада R17 и через конденсатор С15 попадают на выходной усилительный каскад с транзистором VT1 (при этом перемычка между точками «б» и «с» должна быть отключена).

Прослушиваемый через телефон BF1 сигнал имеет характер свистящего шипения, напоминающего вой сирены. Описанный принцип, можно полагать, годится также для выявления ультразвуковых колебаний, если вспомогательный генератор, изображенный на рисунке 3, заменить более высокочастотным (18…20 кГц).

Объединяя устройства, схемы которых изображены на рисунках 2 и 3, в единую конструкцию, целесообразно сблокировать разрыв перемычки между точками «б», «с» с выключателем питания приставки.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография