Читаем Юный техник, 2007 № 08 полностью

Метод, разработанный в свое время советскими учеными, помог прояснить происхождение известного, но загадочного культурного объекта — китайской терракотовой армии.



Напомним, что терракотовая армия — это около 8000 солдат, 300 коней и 200 колесниц из глины, которые стояли на страже мавзолея китайского императора Цинь Шихуана более 2200 лет назад. Этот комплекс археологи откопали в 1974 году. А совсем недавно, в начале нынешнего года, часть этой армии побывала в Москве, на специализированной выставке, работавшей в Историческом музее.

Человеческие фигуры, кони и колесницы натуральной величины свидетельствуют о столь высоком мастерстве скульпторов Древнего Китая, что невольно возникал вопрос: кем же были эти мастера? Чтобы получить на него ответ, китайские археологи призвали на помощь… палинологов — специалистов по цветочной пыльце.

Суть рассуждений здесь такова. Терракота — это, как известно, разновидность обожженной глины. Глина же в разных карьерах отличается по своему составу. Кроме того, когда скульптор работает с еще сырой влажной глиной, в нее неизбежно попадает пыль и крошечные частички цветочной пыльцы из окружающего воздуха. Пыльца же эта принадлежит растениям, растущим в данном регионе. Стало быть, если определить, каким растениям принадлежат частицы пыльцы, то можно будет выяснить, где именно была добыта когда-то глина.

Этот метод исследований — споро-пыльцевой анализ — еще в середине XX столетия предложили наши соотечественники, советские ученые В.Н. Сукачев, В. В. Кудряшов и B.C. Доктуровский. Они разработали также метод извлечения пыльцы из образцов, который несколько позднее усовершенствовал профессор В.П. Гричук.

Вообще ботаники знают: когда раскрывшийся цветок разбрасывает по ветру микроскопические частицы пыльцы, опыляя своих сородичей, передавая им наследственные черты, то растение на пыльцу не скупится. На цветке одуванчика, например, образуется около 250 тысяч пыльцевых зерен. Кукуруза и того щедрее — один цветущий початок содержит до 10 млн. пылинок! Однако далеко не все пыльцевые зерна выполняют свое прямое назначение. Подсчитано, что из каждых 2,5 млн. пылинок лесного орешника только одна идет в дело. Остальные разносятся ветром по поверхности почвы, попадают в водоемы и, в конце концов, оказываются захороненными в геологических пластах.

Очень важно при этом, что цветочная пыльца, а точнее, ее оболочка, в состав которой входят стойкие вещества спорополленил и целлюлоза, может сохраняться в неизменности тысячелетиями. Ну, а поскольку остатки споровых оболочек у разных растений различны, под микроскопом можно довольно точно определить, например, какие именно растения преобладали в это или иное время в данном районе. Так что современная палинология применяет свои методы не только, скажем, при выведении новых сортов сельскохозяйственных растений, но и при исторических исследованиях.



Во всяком случае, профессор Ху Яцин из Института ботаники Китайской академии наук вместе со своими коллегами провела сравнительный анализ пыльцы в глине терракотовой армии и в образцах грунта из глиняного карьера, находящегося неподалеку от императорского мавзолея. Для этого фрагменты терракоты измельчили, обработали кислотами и центрифугировали. Выделенную органику поместили в глицерин и изучали под мощным микроскопом.

Китайские ботаники обнаружили 32 типа пыльцы. Пыльца, сохранившаяся в глине, которая послужила материалом для лошадей терракотовой армии, в основном принадлежала деревьям и была очень похожа на образцы из карьера. А вот пыльца из глины терракотовых воинов относилась к травянистым растениям.

На основании этих различий ботаники пришли к выводу о том, что кони были сделаны на месте, в непосредственной близости от захоронения императора и охранявшей его вечный сон глиняной армии, тогда как солдаты уже в готовом виде были привезены издалека. Откуда именно — в настоящее время уточняется.

В такой технологии была своя логика. В самом деле, поскольку у конных статуй относительно хрупкие ноги, которые могли быть повреждены при транспортировке, а, кроме того, глиняные кони крупнее и тяжелее глиняных солдат, имело смысл делать их неподалеку от мавзолея. Так что не случайно в районе императорского захоронения археологами найдено несколько печей для обжига глины.

К сказанному остается добавить, что использование в исторических исследованиях цветочной пыльцы отнюдь не первое в мировой практике. Так, в 90-е годы прошлого века именно по пыльце исследователи знаменитой Туринской плащаницы пытались понять, подлинная она или нет, поскольку в ткани и непосредственно в ее нитях непременно должна была застрять пыльца тех мест, где ткань была изготовлена.



С. СЛАВИН

ВЕСТИ С ПЯТИ МАТЕРИКОВ

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы. Спектр героев обширен – от Рембрандта до Дега, от Мане до Кабакова, от Умберто Эко до Мамышева-Монро, от Ахматовой до Бродского. Все это собралось в некую, следуя определению великого историка Карло Гинзбурга, «микроисторию» искусства, с которой переплелись история музеев, уличное искусство, женщины-художники, всеми забытые маргиналы и, конечно, некрологи.

Кира Владимировна Долинина , Кира Долинина

Искусство и Дизайн / Прочее / Культура и искусство