Юный техник, 2007 № 06

Американские специалисты — дизайнер, художник и фотограф Дэвид Хокни, а также профессор физики Чарлз Фалко из университета штата Аризона в г. Тусоне — выдвинули гипотезу, согласно которой на рубеже XIV–XV столетий в живописи произошла своеобразная революция — на смену примитивному изображению окружающего мира появились картины, в которых присутствовала правильная геометрическая перспектива, почти идеальные пропорции, игра света и тени…

«Этим и многим другим достижениям живописцы того времени, в том числе и знаменитый Ян ван Эйк, обязаны использованию вогнутого зеркала и оптических линз, — полагает Чарлз Фалко. — С помощью нехитрых оптических систем художники получали отображение реального мира на холсте, которое затем обводили углем и раскрашивали в соответствии с натурой»…

Такое заявление вызвало бурю протеста в мире искусствоведов. Многие из них никак не могут согласиться, что столь любимые ими гении Возрождения вдруг превращаются в своего рода копиистов.

А вот физики отнеслись к подобному открытию довольно спокойно. Во-первых, потому, что профессор Фалко подтвердил свои выводы многочисленными наглядными примерами и математическими выкладками. Во-вторых, подобное предположение — уже не первое. Несколько лет назад уже выдвигалась гипотеза, что знаменитый Леонардо да Винчи при создании своих композиций прибегал к помощи своеобразной камеры-обскуры.

Более того, согласно одному из предположений знаменитая Туринская плащаница, на которой отпечатались лик и фигура Иисуса, на самом деле представляет собой одну из первых… фотографий, сделанных Леонардо.

Тем не менее, споры по этому поводу идут настолько яростные, что Дэвид Хокни и Чарлз Фалко были вынуждены смягчить свою позицию, сказав, что нельзя понимать все так буквально. Дескать, художники Возрождения не копировали целиком натуру с помощью оптических систем, а лишь частично, чтобы облегчить себе вырисовывание наиболее ответственных деталей. А все остальное изображали с натуры и по памяти, как это делают и современные живописцы.

«Впрочем, мы не видим ничего плохого в том, что технические достижения помогли прогрессу живописного искусства, — говорит профессор Фалко. — Ведь и сейчас художники зачастую используют фотографии изображаемых ими людей в качестве пособия в своей работе. Это ничуть не умаляет их мастерства».

СЕКРЕТЫ НАШИХ УДОБСТВ Новинки TV

Мы настолько привыкли к телевидению, что порой не замечаем, как меняется со временем этот вид коммуникаций. Между тем, только за последнее время по данным информационного агентства CNET было обнародовано сразу несколько впечатляющих улучшений в этой области. И это повод поговорить о том, каким может стать телевизор в ближайшем будущем.

В трех измерениях

Международный производитель программного обеспечения ODD Group и компания Syntax-Brillianпродемонстрировали на выставке телевизионного и компьютерного оборудования в Лас-Вегасе 32-дюймовый LCD-телевизор Olevia 532Н LCD HDTV, способный демонстрировать трехмерное изображение. Эффект объема создается за счет того, что экран этого телевизора покрыт специальным оптическим слоем Xpol, содержащим симметрично расположенные микрополяризаторы разработки японской компании Arisawa. Такое покрытие, тонкости технологии которого не раскрываются, позволяет просматривать как двухмерное, так и трехмерное стереоскопическое изображение без специальных очков.

Телевизор с трехмерным изображением. К сожалению, обычное фото не передает эффект стереоскопии.

Подобную разработку обнародовали недавно компания Philips(мониторы серии Comfort) и корейская фирма LG, создавшая 42-дюймовый трехмерный ЖК-экран Flatron M4200D. Однако для получения стереоскопического изображения на данных моделях воспроизводимое изображение нужно предварительно конвертировать в специальный формат.

Другой способ создания объемного изображения предлагают японские специалисты. Ими создан стереомонитор, придающий изображению не иллюзорный, а настоящий объем. Поверхность экрана становится рельефной и повторяет форму изображаемых объектов, которые можно потрогать руками.

Дело в том, что экран размером 100x60 см покрыт эластичным материалом, под которым, как пружины в матрасе, размещены 72 вакуумных цилиндра. При передаче изображения их высота начинает меняться, создавая снаружи эффект движущегося рельефа.