Читаем Юный техник, 2012 № 06 полностью

Перед исполнением трюка фокусник промокает яичную оболочку салфеткой и прячет в руке между двумя пальцами. Наполнив бутылку водой, фокусник незаметно опускает в нее оболочку. Когда он выльет воду, сплющенная оболочка останется в бутылке и будет практически незаметна с расстояния в несколько метров. Теперь фокуснику достаточно несколько раз встряхнуть бутылку, чтобы яичная оболочка наполнилась через имеющиеся в ней отверстия воздухом и приняла форму яйца.

«ПОДЛОДКА» В БАНКЕ

Попросите у мамы две банки. Одну большую — на литр или полтора — и другую поменьше, объемом 0,5 литра. Наполните большую банку примерно до половины водой из-под крана и опустите в нее сырое яйцо.

Оно сразу утонет.

Теперь сделайте несколько пассов над второй, маленькой, банкой, в которую тоже налита вода. И начните переливать из маленькой банки «волшебную» воду в большую. И — о, чудо! — яйцо вдруг начнет всплывать, словно подводная лодка…

Суть фокуса в том, что во второй банке не обычная, а крутопосоленная вода, в которую вы заранее добавили примерно полстакана поваренной соли и хорошенько размешали, чтобы соль полностью растворилась и стала невидимой.

Соленая вода имеет больший удельный вес, чем пресная. И в ней яйцо плавает. А вот в пресной, согласно закону Архимеда, тонет.

Так что тут никакого волшебства — сплошная наука.

СУПЕРПРОЧНЫЕ ЯЙЦА

Яичная скорлупа не так уж непрочна, как кажется. Доказать это можно при помощи такого трюка.

Положите стопку газет потолще на пол. Сверху поставьте картонную упаковку с яйцами. Поверх нее уложите еще такую же пачку газет и накройте все это доской размерами примерно 50x50 см и толщиной в 2–3 см. Пригласите из публики добровольца полегче, приподнимите его и аккуратно поставьте на доску. Пусть он постоит пару минут на таком пьедестале, после чего снимите его и поставьте на пол.

Продемонстрируйте после этого зрителям, что яйца остались целыми и невредимыми.

Суть же фокуса, как вы догадались, состоит в том, что нагрузка была распределена на большую площадь. Вот яйца ее и выдержали, их скорлупа не треснула.

<p>ПОЛИГОН</p><p>Добытчики огня</p>

Чтобы добыть огонь, у современного человека есть немало способов. Можно воспользоваться спичками, зажигалкой, электрической дугой, наконец. Ну, а как добывали огонь древние? Говорят, поначалу, они использовали молнии. Загорится в грозу дерево — и племя первобытных людей потом долгое время пользуется головешками, все время поддерживая огонь в своих очагах… Но постепенно люди научились добывать огонь и сами. Как они это делали?

Давайте попробуем понять это, воспользовавшись советами археологов Г. Карбони и Дж. Стюарта.

Лук, который не стрелял

В некоторых фильмах можно увидеть, как наши далекие предки добывали огонь с помощью быстрого и долгого трения двух сухих палок друг о друга. Не верьте увиденному! Режиссеры таких картин наверняка не пробовали добывать огонь сами.

Чтобы добыть огонь трением, мы применим лук, стрелку-сверло, обломок сухой древесины и трут из сухого мха, высохшей травы или просто клочка ваты.

На рисунках показано наше снаряжение и порядок действий при добыче огня. Но прежде заметим, что заготовка для лука уже должна быть согнутой, а для свободно болтающейся тетивы лучше использовать полоску кожи, которая обладает хорошим коэффициентом трения; тогда деревянная стрелка-сверло не будет проскальзывать при вращении. Кусок дерева или дощечка, в углублении которой вы будете добывать огонь, не должна быть из хвойного дерева — оно плохо загорается.

Порядок действий таков. Закрепите концы тетивы на дуге лука с таким расчетом, чтобы запаса длины хватило для образования 2–3 петель вокруг стрелки-сверла. Вставьте нижний закругленный конец стрелки в углубление, проделанное в сухом куске дерева, например, острием ножа. Сам кусок древесины или сухую дощечку нужно взять такой длины, чтобы можно было неподвижно закрепить ее на земле, прижав двумя или, по крайней мере, одной ногой. Вокруг углубления и стрелки расположите пучок сухого мха или клочок ваты: это будет ваш трут, который, по идее, начнет тлеть в результате ваших усилий.

Устроившись поудобнее, начинайте двигать луком взад-вперед или вправо-влево, вызывая быстрое вращение стрелки. Другой рукой прижимайте стрелку книзу.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее