Читаем Избранное полностью

«— Мясо будете брать? — устало и безразлично спрашивал продавец, держа на весу кусок.

Но Зоя, помертвевшая от бессильной ненависти, выбиралась подальше, подальше от этого прилавка, от этого мяса, от этих людей…»

«Вы только посмотрите на нее!» — гремел краснорожий. Что он имел в виду? Что он увидел в ней? И все люди вокруг, вся семья человеческая встала на его сторону и предала ее. За что?»

«На улице она смешалась с толпой, переходила улицу и оказалась под машиной. Она металась между скользкими блестящими телами машин и поняла — спасения нет. На нее надвигалась огромная, беспощадная харя грузовика. Больше она не сопротивлялась. Только в ожидании удара, в последнюю минуту, вдруг с облегчением подумала: «А, пусть…»

Улица волновалась. Насмерть? Насмерть? Не видите? Лежит. И так далее.

Грубый, расколовшийся мир, где каждый не любит каждого, продолжался в больнице, среди грубых нянечек, равнодушных врачей. Что-то происходит в этом обществе. Что-то неправильное происходит, работает против человека. Шукшин вспоминается с его последним вопросом: «Что же это с нами происходит?»

Юрий Трифонов вспоминается, у которого трещина в семье, на кухне каким-то таинственным путем выходит за дверь, простирается на все наше общество. То же самое чувство испытываешь здесь, в «Красном свете» Норы Адамян. Но это не все. Писательница не отпускает на этом месте читателя, она еще раз заставляет его вздрогнуть и испытать силу своего таланта.

Уже в больнице, а именно лечащему врачу, стали известны результаты расследования происшествия. В этом расследовании есть намек на умышленное покушение Зои на собственную жизнь. Холодок проходит по сердцу от какой-то роковой догадки. Ведь только что мы убедились в правдивом и естественном описании несчастья. Как достоверно описана сцена на улице и как понятна нам беспомощность женщины в стрессовом состоянии, после дикой сцены в очереди, когда Зоя потеряла последнюю каплю воли и уже перед колесами грузовика бессильно махнула рукой: «А, пусть». Но вот же возникает новый поворот, новая тайна в человеке. Оказывается, в той аварийной ситуации был выход — так показало расследование, но Зоя отчего-то не захотела воспользоваться этим выходом? Почему? Мы не знаем. И все же все это ужасно похоже на правду. Точно как у Достоевского, как в прозе высокого класса. И вдруг начинаешь вспоминать все заново, все мелочи, как бы не замеченные в свое время. В самом начале, еще дома, раздался телефонный звонок, спрашивали мужа.

«— Он будет только в одиннадцать, — сказала Зоя, — может быть, даже позже. — И для чего-то добавила: — Он работает по вечерам в библиотеке…

Этого совсем не надо было говорить. Вот за такую бессмыслицу она всегда потом на себя сердилась».

Вся эта «бессмыслица», вся эта мелочная случайность теперь зашевелилась в нашем сознании, и какая-то догадка встревожила наше сердце. Может, он совсем и не в библиотеке занимался по вечерам, и Зоя не хотела, но не могла остановиться, чтобы какому-то человеку по телефону не сказать, не пожаловаться, что ли. Может, тут тайна? Трагедия, уже назревшая в этой семье? А что? — думаем мы теперь уже вполне определенно, может быть вполне покушение на собственную жизнь. И дальше автор разматывает этот загадочный клубок, и мы еще замрем, читая сцену, когда Зоин муж приходит к врачу и разговаривает с ним.

Глубоко заглядывает Нора Адамян в человеческую душу. Читаешь и все время изумляешься таланту писательницы.

Вот такая повесть. Такая проза.

Перейти на страницу:
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже