К юбилею Стравинского

С 11 сентября 1873 года и по настоящее время он исполнил около 70 ролей в русских и иностранных операх. В продолжение этого времени в его репертуаре прошло около 64 опер. В некоторых из них он исполнял по две роли (в «Руслане» — роли Руслана и Фарлафа; в «Жизни за царя» — Сусанина и начальника польского отряда; в «Борисе Годунове» — Варлаама и кардинала Рангони; в «Гугенотах» — Сен-Бри и Марселя; разбойника Джакомо и милорда во «Фра-Диаволо»; Бартоло и Дон Базилио в «Севильском цирюльнике» [1].

Всех спектаклей, где Стравинский участвовал до сих пор, было около 1400. Из них он исполнял Фарлафа — 132 раза, Мефистофеля (Гуно) — 125 раз, Сен-Бри — 90 раз и т. д.

Но есть роль, в которой, к несчастью, он до сих пор никогда не появлялся, это — роль Лепорелло в «Каменном госте» Даргомыжского. В этой роли Петров в начале 70-х годов был столько же неподражаем, точь-в-точь столько же гениален, как в Варлааме, Фарлафе, мельнике и других своих великих шедеврах, а судя по всем лучшим ролям Стравинского, надо полагать, что и из Лепорелло он создал бы фигуру величайшего совершенства, правды, комизма и юмора. Но ведь у нас на театре не хотят знать «Каменного гостя». Еще бы! Великий своеобразнейший шедевр, которым наше отечество должно гордиться! То ли дело «Демоны», «Нижегородцы», «Корделии», «Паяцы», «Сельские чести»? Те усердно давать на театре и можно, и должно.

В заключение мне хочется, мне надо горячо пожелать, — и наверное у меня будет в этом много товарищей, — чтобы Стравинский надолго, надолго оставался украшением, несокрушимою силою и помощью русской оперной сцены. Навряд ли скоро был бы кто-нибудь способен заменить его, вознаградить за него. У нас настоящие таланты так редко, так туго являются.

1900 г.

КОММЕНТАРИИ

«К ЮБИЛЕЮ СТРАВИНСКОГО». Статья напечатана впервые в 1900 году («Новости и биржевая газета», 30 декабря, № 360).

Монография-миниатюра «К юбилею Стравинского» имеет двоякое значение: во-первых, вплоть до последнего времени она являлась почти единственной специальной работой, посвященной этому замечательному певцу. Во-вторых, в ней, как и в некоторых других монографиях, Стасов повторяет свои излюбленные мысли: ратует за «Каменного гостя» Даргомыжского, нападает на итальянскую музыку, требует устройства юбилеев не только как торжеств, «вдохновляющих» к творчеству, но и как мероприятий, имеющих «народное» значение. Поэтому публикуемая статья Стасова приобретает интерес не только как биографический материал, но и как ряд принципиальных высказываний.

Говоря о преемниках знаменитого русского певца О. А. Петрова (1807–1878) — И. А. Мельникове (1832–1906) и Ф. И. Стравинском (1843–1902), Стасов называет первого из них идеалистом, второго реалистом. По-видимому, он имеет здесь в виду «романтический» стиль исполнения Мельникова, противопоставляемый им рационалистической работе над ролью Стравинского.

Статья «К юбилею Стравинского» лишний раз свидетельствует о неустанной заботе Стасова о процветании реалистического, передового русского искусства.