Как было на самом деле. Каждая история желает быть рассказанной

Рис. 3.227. А. Т. Фоменко и Alan Weinstein. Фотография сделана в июле 2013 года на большой конференции в г. Лозанне (в EPFL), посвященной 70-летию Алана Вейнстейна.

Как уже говорилось, мои графические работы использовались разными авторами в разнообразных книгах по математике и приложениям. Не обо всех я упоминал, так как было их довольно много. Например, в 2013 году в Польше вышла интересная популярная книга о математике – «Размышления о математике. Королева без приза»: «Rozmowy o mate-matyce. Krolowa bez nobla». Авторы – Krzysztof Ciesielski, Zdzislaw Pogoda из Ягеллонского университета в Кракове. Книга прекрасно издана, материал хорошо изложен (изд-во Demart, Warszawa, 2013). В этой книге использовано около 20 моих графических работ, причем все они хорошо «привязаны» к тексту, воспроизведены качественно, как в альбоме, размером в целую страницу. В 2013 году в Париже вышла книга-каталог «Mathematiques et Arts», изд-во Esma, посвященная выставке под тем же названием, представленной также в Интернете. Выставка была организована французским математическим Институтом Анри Пуанкаре (Institut Henri Poincare). Было представлено восемь моих графических работ. Благодарю организатора Claude Bruter.

Наше телевидение мы теперь практически не смотрим, разве что вечерние Новости, дабы быть в курсе основных событий. Во-первых, нет времени. А во-вторых, вот почему. Сейчас больше новостей можно быстро узнать из Интернета, при всей его хаотичности и противоречивости версий. Мы пытаемся понять истину, сравнивая разные «интернетные» версии друг с другом. В целом же, стиль сегодняшнего российского телевещания нас категорически не устраивает. Имею здесь в виду официальные, так сказать, «массовые» 5–6 каналов, принимаемые нами на обычную наружную антенну. Кабельного и спутникового телевидения у нас в Главном Здании МГУ пока нет. Поэтому спутниковые каналы мы не смотрим и судить о них не можем. А вот что́ показывали много лет (в 1991–2013 годах) по небольшому числу официальных «массовых» телеканалов мы более-менее представляем. В вечернее время – засилье специально отупляющих шоу-говорилен и нелепых конкурсов, ёрничество над нашими народными обычаями и искусством. Завуалированное, а иногда и явное глумление над историей России и СССР. Скучные надуманные сериалы, примитивные голливудские фильмы с кровью и «занятиями любовью». В конце 90-х годов по центральному телевидению на протяжении примерно четырех лет (!) упорно показывали телешоу некоей афроамериканки в белом парике – Елены Ханги. Шоу назвали «Про это», объясняя зрителям, что «это – на сексуальную тематику». Ханга долго и напористо растлевала наше общество, назойливо вдалбливала молодежи «полезность» полного раскрепощения от морали. Смаковала гиперсексуальность, садомазохизм, множественные оргазмы у женщин, пропагандировала геев, трансвеститов и т. п.

Похожей развратной деятельностью занимался, среди прочего, и шоумен Николай Фоменко в цикле своих разрекламированных телепередач, где он неторопливо и с прибаутками раздевал актрис до бюстгальтера и трусов. Увлеченно снимал «обнаженку» крупным планом. Заслужил одобрение правительства. В 1999 году ему вручили звание заслуженного артиста РФ «за заслуги в области искусств». В общем, оценили.

Впрочем, справедливости ради надо сказать, что в 2012–2014 годах этот грязный фон посветлел, наметились положительные сдвиги. Понемногу с телеэкранов стали убирать откровенный разврат. Изредка возникают «осторожно-патриотические» передачи. На мутном поле появились редкие проблески. Их становится больше. Так сказать, лучи света в темном царстве. Немного изменился в лучшую сторону и набор рекламируемых зарубежных фильмов. Вот, например, турецкий сериал-эпопея «Великолепный век», подробно рассказывающий о судьбе султана XVI века Сулеймана Великолепного и его русской жены Роксоланы. На протяжении более чем сотни серий (а именно, 139) сценаристы создали увлекательное полотно османской жизни XVI века. Причем, и это важно, в значительной мере основанное на сохранившихся старинных документах. Мы смогли это оценить по достоинству, поскольку Новая Хронология позволила нам ранее глубоко проникнуть в подлинные события того далекого времени. И мы увидели, что турецкий сериал иногда высвечивает интереснейшие летописные факты, важность которых не осознают даже сценаристы, воспитанные на скалигеровской хронологии, однако тщательно (более или менее) воспроизводящие эти уцелевшие свидетельства. Грандиозный сериал-эпопея «Великолепный век» во многом подтверждает новую хронологию. Авторы сериала создали даже нечто большее, чем рассчитывали сами (и сами того не осознавая). Мысль, вложенную Йылмаз Шахином (это – второй сценарист, сменивший сценаристку Мераль Окай после ее смерти) в уста Сюмбюля, одного из главных персонажей фильма, я использовал в названии моей книги.