Как хороший сценарий сделать великим

2). Сюжетная линия Майкл-Санди, небезопасной подруги, худрука всех превращений Майкла:

Завязка:

Майкл и Санди — старые друзья.

Санди советует Майклу попробоваться на «Дороти»

Первое событие:

Майкл и Санди занимаются любовью, подменяя тем самым свои истинные отношения и подвергая дружбу опасности

Развитие сюжета:

Подозрения и ревность Санди растут

Второе coбытие:

Санди обнаруживает, что Майкл влюблен в другую женщину. Она порывает с ним

Кульминация:

Санди получает роль в новой пьесе. Они с Майклом снова друзья.

3). Сюжетная линия Майкл-Лес (вдовствующий отец Джули, который влюбляется в Дороти (Майкла):

Завязка:

Лес встречает Дороти (Майкла)

Первое событие:

Лес влюбляется в Дороти (Майкла)

Развитие сюжета:

Они поют вместе, и Лес приглашает Дороти (Майкла) танцевать

Второе событие:

Лес делает Дороти (Майклу) предложение

Кульминация:

Майкл отдает кольцо обратно Лесу

Развязка:

Лес все прощает Майклу

4). Сюжетная линия Майкл-Брюстер, актер, который хочет пофлиртовать с Дороти (Майклом):

Завязка:

Дороти (Майкла) предупреждают, что Брюстер — бабник

Первое событие:

Брюстер воспылал страстью к Дороти (Майклу)

Развитие сюжета:

Они вместе работают.

Брюстер пытается поцеловать Дороти (Майкла), который его избегает

Второе событие:

Брюстер поет под окнами Дороти (Майкла) и пытается заняться с ним сексом.

Кульминация:

Майкл снимает грим Дороти, и Брюстер понимает, что перед ним мужчина.

5). Сюжетная линия Джули-Рон, режиссер оперетки. Ему нравится Джули, но он не прочь поволочиться за другими:

Завязка:

Рон ухаживает за Джули

Развитие сюжета:

Майкл (Дороти) замечает, что Рон изменяет Джули и сообщает ей об этом

Развязка:

Джули порывает с Роном после урока Дороти

Основной в «Тутси», безусловно, является линия Майкл — Джули, но побочные сюжетные линии гармонично дополняют ее, не давая все время вылезать на первый план. Эти сюжетные мини-истории — одна-две сцены — тем не менее оказывают влияние на основную. Если сюжетные линии хорошо продуманы и разработаны, их может быть от трех до семи в одном фильме. Большее количество, как правило, приводит к размытости, неясности истории.

Некоторые проблемы, связанные с разработкой сюжета

С сюжетной разработкой связано много сценарных проблем. Часто сюжет бывает слишком слаб, раздроблен, плохо структурирован, не сфокусирован на главной идее и т. д. Часто сюжет и фабула нигде не пересекаются, и хотя сюжет вроде бы и интересный, сам по себе, без фабульной «поддержки» он кажется надуманным и претенциозным.

Когда Вы разрабатываете какую-либо сюжетную линию, умейте отделить ее от основной.

Если Вы не уверены, где у вас сюжет, а где фабула, ответьте на два вопроса: «Что двигает мою историю?» и «Где и в чем сконцентрировано действие?» Ответив на эти вопросы, Вы поймете, что размышляете над фабулой своего сценария.

Затем ответьте себе еще на два вопроса: «А какова тема моего фильма?», «Что я хочу этим сказать и что в сценарии помогает мне выразить это?». Ответив на эти вопросы, вы поймете, в чем ваш сюжет.