Читаем Как кино служит человеку полностью

Известно, что многие химические вещества видоизменяются под действием лучей света. Таковы, например, некоторые соединения серебра: бромистое серебро, хлористое серебро и другие. Такие вещества называются светочувствительными. Их-то и используют для изготовления фотографических пластинок.

Для этого на специальных фабриках светочувствительный слой, состоящий из солей серебра и связывающего вещества — желатина, наносится на стеклянную пластинку или тонкую плёнку из целлулоида. Полученные таким образом светочувствительные пластинки хранятся в темноте, а обрабатываются после фотографирования только при слабом красном свете, который не влияет на светочувствительный слой.

Современные фотографические пластинки и плёнки обладают очень высокой светочувствительностью. Достаточно несколько сотых или даже тысячных долей секунды, чтобы лучи света, идущие от снимаемого предмета, навсегда запечатлели его изображение на светочувствительном слое пластинки. Это позволяет сфотографировать даже падающий камень или летящий снаряд!

Светочувствительные пластинки помещаются в плоский светонепроницаемый ящичек — кассету. Когда наводка фотографического аппарата на фокус закончена, матовое стекло из аппарата вынимается, и на его место вставляется кассета с пластинкой. Объектив аппарата плотно закрывается особым колпачком или шторкой — затвором. Затем передняя стенка кассеты, обращённая к объективу, отодвигается, открывая пластинку, и фотоаппарат готов для съёмки.

После этого фотограф быстрым движением открывает на короткое время объектив и тут же закрывает его вновь. Снимок сделан.

Теперь можно задвинуть стенку кассеты обратно и вынуть кассету из аппарата. Она поступает в фотографическую лабораторию. Здесь, при красном свете, пластинка вынимается из кассеты и погружается в особый химический раствор — проявитель. В состав проявителя входят в определённых количествах различные химические вещества: метол, гидрохинон, поташ, сернистокислый натр и другие.

Под действием проявителя соли серебра, нанесённые на фотографическую пластинку, разлагаются; при этом особенно сильно разлагаются те места светочувствительного слоя, которые подверглись большему освещению. В течение нескольких минут эти места пластинки становятся тёмными, а иногда и совершенно чёрными.

Наоборот, соли серебра, находящиеся на неосвещённых частях фотографической пластинки, при проявлении не разлагаются. Эти участки по-прежнему остаются чувствительными к световым лучам. Поэтому проявленную пластинку нельзя сразу выносить на свет. Она будет неисправимо испорчена. Предварительно её необходимо обработать другим раствором — закрепителем, как говорят, закрепить.

В качестве закрепителя обычно применяется особое химическое вещество — гипосульфит, растворённое в воде.

Это вещество даёт с солями серебра хорошо растворимое химическое соединение, которое легко вымывается водой.

Таким образом, при закреплении фотографическая пластинка приобретает пёстрый, неоднородный вид. Её светлые, хорошо освещавшиеся при съёмке, участки становятся тёмными, а плохо освещённые участки — прозрачными.

Рис. 10. Так выглядит фотографический негатив.

Светочувствительная пластинка превратилась в так называемый негатив.

Расположение всех частей изображения, а также их освещённость на негативе противоположны снимаемому объекту. Иными словами, чем светлее какой-либо участок изображения на негативе, тем темнее этот участок объекта в действительности, и наоборот. Так же — правая часть снимаемого объекта становится на негативе левой, а левая — правой (рис. 10).

После закрепления негатив промывается проточной водой, чтобы удалить с него всякие остатки проявителя и закрепителя. Высушенный негатив готов для получения с него фотографических снимков — позитивов.

Для этого негатив вставляется в деревянную рамку, где к нему плотно прижимается бумага с нанесённым на неё светочувствительным слоем. Рамка выставляется на некоторое время на свет. При этом чёрные места негатива задержат лучи света, а светлые — беспрепятственно пропустят их к бумаге. Таким образом, свет оставит на бумаге свой отпечаток. После этого светочувствительную бумагу обрабатывают теми же растворами, которыми обрабатываются пластинки. Изображение на бумаге получается прямо противоположное тому, что было на негативе. Оно полностью соответствует снятому объекту (рис. 11).

Рис. 11. Позитивное изображение, отпечатанное с негатива, изображённого на предыдущем рисунке.

С одного и того же негатива можно отпечатать большое количество позитивов. Иногда позитивные изображения печатают не на бумаге, а на светочувствительной стеклянной пластинке или на целлулоидной плёнке. При этом получаются прозрачные позитивы; их-то и используют для проекционного фонаря и кинематографа. Такие позитивы демонстрируются на больших экранах — их может смотреть одновременно большое число зрителей.

Расскажем теперь, как это делается.

5. «ВОЛШЕБНЫЙ» ФОНАРЬ

Перейти на страницу:

Похожие книги

Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Арсений и Андрей Тарковские. Родословная как миф
Арсений и Андрей Тарковские. Родословная как миф

Жизнь семьи Тарковских, как, впрочем, и большинства российских семей, полна трагических событий: ссылка в Сибирь, гибель в Гражданскую, тяжелейшее ранение Арсения Александровича, вынужденная эмиграция Андрея Арсеньевича. Но отличали эту семью, все без исключения ее поколения, несгибаемая твердость духа, мужество, обостренное чувство чести, внутренняя свобода. И главное – стремление к творчеству. К творчеству во всех его проявлениях – в музыке, театре, литературе, кино. К творчеству, через которое они пытались найти «человека в самом себе». Найти свой собственный художественный язык. Насколько им это удалось, мы знаем по книгам Арсения и фильмам Андрея Тарковских. История этой семьи, о которой рассказала автор известнейшего цикла «Мост через бездну» Паола Волкова в этой книге, – это образец жизни настоящих русских интеллигентов, «прямой гербовник их семейной чести, прямой словарь их связей корневых».

Паола Дмитриевна Волкова

Кино
Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса
Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса

Эра телевидения прошла. Теперь балом правят онлайн-сервисы. Не нужно больше ждать у экрана в назначенный час, смотреть любимое шоу можно круглосуточно в любое время, в любом месте. Netflix, НВО, Apple+, Amazon Prime, ShowTime, Hulu – вот кто теперь задает правила. Но из-за такой роскоши, как онлайн-кинотеатр, зритель стал избалованным. Его больше не удивить сериалом «Сопрано», ему нужно что-то новое. И перед сценаристами встали новые вопросы: Как написать захватывающий пилот? Каким должен быть герой, чтобы стать культовым? Как растянуть историю на несколько сезонов и не потерять интригу?Эта книга не ограничивается анализом того, почему хорошие программы хорошо работают. Эта книга – подробный курс по созданию развлекательного контента, не только соответствующего стандартам современной аудитории, но и превосходящего их ожидания.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Нил Ландау

Кино / Театр