Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма

Джон советует Тому идти напролом, любить Мэдисон. И в финале, когда Том узнает, что ему больше никогда не вернуться на берег, даже чтобы провести с братом Рождество, мы-то знаем, что Джон уже с этим смирился, потому что именно он и посоветовал брату пойти до конца и выбрать любовь. Таким образом, отношения между братьями получают свое разрешение в более ранней сцене. И нам вовсе не обязательно, чтобы Том в финале бросил все и побежал прощаться.

Если у вас возникают проблемы со структурой Акта III, есть формула, которая сдвинет вас с мертвой точки. Разбейте весь Акт на начало, середину и конец. Заново сформулируйте главный вопрос на странице 93; дайте герою осуществить свое желание к странице 100; продемонстрируйте его приверженность новой жизни на странице 110 и предложите новое неожиданное дополнение к этой жизни на странице 115. Воспользуйтесь этой формулой только как руководством к действию, не зацикливайтесь на ней.

Простой вариант финала: сделайте так, чтобы три последние страницы были как бы зеркальным отражением трех первых. Если на странице 1 ваш герой въезжает в квартиру, то на странице 120 он выезжает.

Ответьте на главный вопрос.

А потом

ЗТМ

День 18. Правим Акт I

Тра-та-та-та, тра-та-та-та! Ура! Ура! Ура! Получилось! Справился. Сценарий — живой! А ты — талантище! А что теперь? А теперь — правки.

Чем крупная правка отличается от мелкой

Если вы уверены, что история сложилась и текст в целом чистый, а значит:

• прорех нет,

• вопросов нет,

• причинно-следственные связи отлажены,

• у всех завязок есть развязки и

• вы довольны, —

тогда сегодня вам предстоят мелкие правки. Если же это — ваш первый сценарий и вы все еще не уверены в самой истории, тогда вам предстоят правки крупные.

Как вносить мелкие правки

Сложите страницы написанного сценария в аккуратную стопку. Если нужно отнести их машинистке, чтобы получить чистовой экземпляр, то остановите часы, отсчитывающие 21 День, и отнесите. (Не позволяйте часам останавливаться более чем на три дня).

Если вы печатаете самостоятельно, напечатайте все до внесения правок. Не останавливайте 21-дневные часы и отведите не перепечатку не больше дня. Правило гласит: пока сценарий в ваших руках, он должен быть закончен за 21 день. Если он в чужих руках, это уже их дело, когда он будет закончен.

Если вы — сами себе машинистка, ни в коем случае не совмещайте правки с печатаньем. Иначе вам никогда не закончить ни того, ни другого.

Ну вот. Предположим, чистовик сценария готов, а в руках у вас ручка с чернилами особо любимого вами цвета. Выберите место для прочтения текста. И не ваше обычное рабочее место, а какое-то другое. Включите фоном музыку, если раньше этого не делали. Пусть время и место отличаются от вашей обычной рабочей обстановки.

А теперь устройте читку, настоящий марафон. Не держите ручку в руках, пусть она лежит на столе. Нужно что-то подправить — берите ручку, исправляйте, затем кладите ее на прежнее место вплоть до следующей правки. В противном случае вы будете исправлять каждое «ваше» на «свое», а потом вычеркивать исправленное и возвращаться к первоначальному варианту. Помните, это — читка-марафон. Пробегите его одним махом, чтобы у вас сложилась общая картина.

1. Повнимательней с чисто техническими изъянами. Допустим, она звонит в Нью-Йорк из Лос-Анджелеса. А вы учли трехчасовую разницу во времени? Если вы оставили его под дождем, он в следующей сцене появляется в мокрой одежде?

2. Проследите за темпом действия. Может быть, он где-то «провисает»? Если да, то обратите внимание на повторы в диалогах и сокращайте, сокращайте, сокращайте. Если персонажи ссорятся, остановите их и продолжайте действие, или — как минимум — пусть оно продолжится даже во время ссоры.

3. Если диалог кажется слишком прямолинейным, вспомните о подтексте. Например, он говорит, что уходит от нее. А что произойдет, если она начнет его соблазнять или швырять его вещи в чемодан, выталкивать его за дверь? Подтекст придает смысл диалогу.

4. Увидели длинную скучную сцену — подумайте, нельзя ли ее разбить и разбросать по месту и времени действия. Это — кино, давайте мыслить кинематографично. Подмонтируйте кусочек сюда, кусочек туда, кусочек к завтрашнему дню. Избавьтесь от линейности.

5. Сейчас, когда вы знаете, о чем история, подумайте о том, как лучше всего сделать сцену. Может быть, не в кухне, а в вертолете? А может быть, без диалога? А может быть, использовать совершенно другой диалог?

6. Какие-то сцены не «работают» — посмотрите на них внимательней. А вдруг можно придумать «историю на полсекунды», которая придаст им выразительность? А может быть, есть вариант, который позволит вам мгновенно показать тысячу эмоций?

Как вносить крупные правки