Читаем Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма полностью

Мысль, которая поможет вам чувствовать себя свободней в работе: вы не обязаны угодить всем. Достаточно самому быть довольным.

Финальная контрольная точка

Если вы еще не до конца уверены, что все закончили, пройдите небольшую проверку. Какое из утверждений лучше опишет ваше отношение к сценарию: 1) чтобы забрать сценарий у вас из рук, нужно вызвать ОМОН; или 2) вы больше не желаете видеть его, пока киностудия не заплатит, чтобы вы что-то там исправили.

Какой из вариантов означает, что вы закончили?

Вы выбрали вариант номер два? А правильный ответ первый. Ваш сценарий по-настоящему готов, когда вы все еще любите его и готовы исследовать все новые и новые слои своей истории. Вот тогда сценарий готов, потому что вы вдохнули в него жизнь. И он будет развиваться. Но сейчас он может вырваться из вашей печатной машинки и расти уже на рынке.

Если вы выбрали второй вариант, потребуется поработать. Если думаете, что дошли до самого предела и дальше двигаться некуда, значит, на самом деле вы ушли недалеко. Остановились за несколько шагов до оживления вашего сценария. То, что вы не хотите больше на него смотреть, означает, что вы устали, а не закончили.

Ничего страшного. Передохните. Затем задайте себе самый трудный вопрос: «Хочу ли я пройти еще километр?» Если желание осталось, добро пожаловать — вы сценарист.

Когда вы абсолютно точно закончили

Разве вы не хороши?!

Вы готовились.

Боролись.

Двигались вперед.

Верили в себя и теряли надежду.

Трудились и отдыхали.

Правильно питались и опустошали холодильник.

Мечтали об этом и по ночам видели кошмары.

Все время думали об этом и забывали.

Пытались и сдавались.

Избегали работы и продолжали трудиться.

Видели вспышки гениальности и наблюдали, как все исчезает.

Были храбрецом и трусом.

Писали и не могли выдать ни строчки.

И наконец, вы все сделали… Пара пустяков.

Ничего сложного.

Шляпы в воздух и фанфары! Ура! Вуаля! Ну разве вы не лучший в мире?


У вас была вечеринка, когда вы закончили черновик, теперь устройте еще одну. Но в этот раз праздновать нужно по-другому.

Завершив черновик, вы хотели, чтобы вас поздравляли, чтобы все согласились — теперь вы сценарист, поддержали вас и воодушевили. Пора поблагодарить их и самого себя за то, что смогли пройти весь этот путь.

Теперь вы сценарист. Вы сделали это. Формат вечеринки придумайте сами. Но настоящим завершением и началом чего-то нового будет вот что…

Вас ожидает очень интимное переживание. Без поддержки и чужих подбадриваний вы будете очень-очень довольны собой. Этот золотой момент принадлежит только вам. Жизнь будет продолжаться точно так же, но с этого момента вы изменитесь навсегда.

«Метод внутреннего фильма» поднимает тост за ваш золотой момент!

ПРЕОДОЛЕВАЕМ ПРЕПЯТСТВИЯ

Дзен и высокое искусство завершать начатое

Бедняжка…

Вы открыли эту главу, чтобы понять, почему остановились. Вы остановились, потому что…

«Я не могу писать, основная работа выжимает из меня все соки».

«Я не могу писать: мой маленький сын только что покрасил собаку в фиолетовый цвет».

«Я не могу писать, у меня разыгралась аллергия».

«Я не могу писать: все против меня, и даже я сам».

Тише-тише. Крепко обнимите себя. Это нормально — испытывать всевозможные переживания. На ваших плечах много всего лежит. Но вы меняете свою жизнь. Это важно для вас.

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: ВСЕГДА ОТНОСИТЕСЬ К СЕБЕ САМЫМ ЛУЧШИМ ОБРАЗОМ.

Успокаивайте и подбадривайте себя. Вот ваша задача.

Прислушайтесь к своим ощущениям, какими бы они ни были. Прочувствовав их, вы сможете найти их корни, а значит — решить проблему.

Подумайте: вам потребовались неимоверные усилия, чтобы только сесть перед чистым листом. Вы раз и навсегда решили, что вы сценарист! Ничто вас не остановит. А теперь опустили крылья.

Писать сценарий, вообще писать — очень трудная работа. Сам процесс очень сложен, не говоря уже о том, что надо как-то справляться с приступами раздражения и тревоги.

Помните: вы сценарист. Вы создаете. И вы могли создать себе препятствия.

В этом разделе мы преодолеваем препятствия. Вы можете найти, где застопорились, определить характер преграды и предпринять некие шаги, которые помогут двигаться вперед.

Эти преграды можно разделить на внешние и внутренние. В первой части этой главы мы поговорим о внешних барьерах, таких как время, место и количество страниц. Вы найдете способы справиться с трудными ситуациями, связанными с вашей женой, детьми и боссом. В части про внутренние препятствия мы обсудим неприятности, которые у вас возникают с собой.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Кристофер Нолан: фильмы, загадки и чудеса культового режиссера» – это исследование феномена Кристофера Нолана, самого загадочного и коммерчески успешного режиссера современности, созданное при его участии. Опираясь на интервью, взятые за три года бесед, Том Шон, известный американский кинокритик и профессор Нью-Йоркского университета, приоткрывает завесу тайны, окутавшей жизнь и творчество Нолана, который «долгое время совершенствовал искусство говорить о своих фильмах, при этом ничего не рассказывая о себе».В разговоре с Шоном, режиссер размышляет об эволюции своих кинокартин, а также говорит о музыке, архитектуре, художниках и писателях, повлиявших на его творческое видение и послужившими вдохновением для его работ. Откровения Нолана сопровождаются неизданными фотографиями, набросками сцен и раскадровками из личного архива режиссера. Том Шон органично вплетает диалог в повествование о днях, проведенных режиссером в школе-интернате в Англии, первых шагах в карьере и последовавшем за этим успехе. Эта книга – одновременно личный взгляд кинокритика на одного из самых известных творцов современного кинематографа и соавторское исследование творческого пути Кристофера Нолана.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Том Шон

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Кино
Кино

Жиль Делез, по свидетельству одного из его современников, был подлинным синефилом: «Он раньше и лучше нас понял, что в каком-то смысле само общество – это кино». Делез не просто развивал культуру смотрения фильма, но и стремился понять, какую роль в понимании кино может сыграть философия и что, наоборот, кино непоправимо изменило в философии. Он был одним из немногих, кто, мысля кино, пытался также мыслить с его помощью. Пожалуй, ни один философ не писал о кино столь обстоятельно с точки зрения серьезной философии, не превращая вместе с тем кино в простой объект исследования, на который достаточно посмотреть извне. Перевод: Борис Скуратов

Владимир Сергеевич Белобров , Геннадий Григорьевич Гацура , Дмитрий Шаров , Жиль Делёз , Олег Владимирович Попов

Публицистика / Кино / Философия / Проза / Прочее / Самиздат, сетевая литература / Юмористическая фантастика / Современная проза / Образование и наука
От «Акиры» до «Ходячего замка». Как японская анимация перевернула мировой кинематограф
От «Акиры» до «Ходячего замка». Как японская анимация перевернула мировой кинематограф

В 2003 году картина «Унесенные призраками» Хаяо Миядзаки получила премию «Оскар». Это событие стало поворотной точкой для мира киноискусства: именитая награда подтвердила, что аниме – гораздо больше, чем просто детские мультфильмы. За красочными картинками и несложными (на первый взгляд) сюжетами зачастую спрятаны серьезные темы и даже глобальные вопросы человечества. От феминизма до защиты окружающей среды, от национальной идентификации до познания самого себя как личности – аниме затрагивает самые разные проблемы нашей реальности, проецируя их на реальность вымышленную.В книге «От "Акиры" до "Ходячего замка"» Сюзан Нейпир, автор нашумевшего издания «Волшебные миры Хаяо Миядзаки», отвечает на множество вопросов, которые касаются создания и истории современной японской анимации. Вам выпала потрясающая возможность узнать, как жанр аниме перевернул мировой кинематограф, установив в нём свои законы и покорив сердца миллионов зрителей.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Сюзан Нейпир

Кино / Прочее / Культура и искусство