Как написать сценарий успешного сериала

У Нетфликса очень интересная модель запуска, которая полностью изменила подход к сторителлингу – серии показываются не по одной в неделю, а сезон выкладывается целиком. Если зритель хочет – он может сесть и смотреть весь сезон подряд, круглые сутки. Многие так и делают. Это самый настоящий Коперникианский переворот, поскольку позволяет, по сути, показать 20-часовой фильм, а не 20 серий по одному часу. Жаль, что до этого не дожил бедняга Эрих фон Штрогейм, он бы в таком формате чувствовал себя как рыба в воде.

Сейчас Нетфликс борется за место на троне уже не HBO, а с «Амазоном», который тоже запустил собственную линейку сериалов.

Амазон отработал свою модель запуска – они снимают пилот, выкладывают его в бесплатный доступ и просят пользователей проголосовать за проект. Если он набирает достаточное количество голосов – он получает заказ на полный сезон. Лично мне из проектов Амазона больше всего нравится «Моцарт в Джунглях» – комедия о жизни участников Нью-Йоркского симфонического оркестра.

В России ситуация с сериалами немного другая. Наше кабельное телевидение сериалов не заказывает. Мы имеем дело только с эфирными каналами, а это означает ряд очень серьезных ограничений, в том числе и цензурных.

Российское сериальное производство обязано своему рождению незабвенному 1998-му году, когда обрушившийся доллар закрыл на ТВ доступ покупному контенту. Снимать здесь стало дешевле чем покупать там.

Именно тогда для канала ТНТ за смешную сумму в 12 тысяч рублей за серию был снят сериал «Улицы разбитых фонарей», который стал суперхитом и породил множество подражаний и откровенных клонов. Сегодня телевидение – основной заказчик и двигатель российского кинопроизводства. Повторюсь – если вы собираетесь быть профессиональным сценаристом – вам придется иметь дело с телевидением.

А для этого вам нужно понимать, что хотят телеканалы.

Первый – драмеди, исторические фильмы, фильмы об известных личностях, детективы «без жести».

НТВ – боевик, детектив. Есть данные, что канал наелся «ментов» и в новых брифах сценаристов просят больше не делать героев работниками спецслужб.

Россия-1 – мелодрамы.

ТНТ – комедии и необычные драмы. Кстати, с приходом на канал Валерия Федоровича канал очень интересно экспериментирует. Если где-то и возникнет «русский HBO» – то, скорее всего, здесь.

СТС – комедии и мистика.

ТВ-3 – мистика.

Домашний – мелодрамы.

РЕН – с этим каналом сложно. Он постоянно меняет формат, я не успеваю отслеживать эти перемены – то они хотят мистику, то реалити. А заказывают они мало и платят редко. Кажется, сейчас они пытаются побороться за молодежную аудиторию. Замечу в скобках, что пока я работал над этим обзором, стало известно об очередной смене руководства РЕН-ТВ, что, вероятно, опять будет обозначать новые изменения формата.

Итак, вот перечень заказчиков, с которыми вам придется иметь дело.

ЗАДАНИЕ:

Пожалуйста, решите, с каким из российских каналов вы хотели бы иметь дело. И напишите логлайн сериала, который вы хотели бы предложить этому каналу.

Логлайн (Logline) – это краткое содержание фильма. Одно предложение. Не больше 25 слов. Хороший логлайн дает представление о героях, основном конфликте, кульминации и разрешении конфликта. Он передает драматический нерв фильма, показывает его сюжетный двигатель. И в то же время логлайн должен заинтересовать потенциального зрителя (режиссера, продюсера).

Пишем логлайн вашего сериала.

Урок 2: Герой

Коллеги, приветствую!

Сегодня мы с вами поговорим о герое сериала. Мне хотелось бы, чтобы вы поняли, что герои сериалов довольно сильно отличаются от героев полнометражных фильмов.

На первый взгляд, кажется, что задача авторов и в том и в другом случае одинаковая – удерживать внимание зрителей от начала истории до ее конца. На самом деле задачи совершенно разные.

В экранном кино необходимо удержать зрителя один раз на время одного сеанса – полтора-два часа. В сериале нужно удерживать зрителя в течение многих сеансов. Необходимо заставить зрителя возвращался к этому сериалу снова и снова.

Конечно, с этим связаны и некоторые особенности сериального сторителлинга (имеются в виду крючки в конце каждой серии), но и, прежде всего, есть некоторые особенности устройства героя сериала.

Прежде всего, герой должен быть таким, чтобы зрителю хотелось быть на него похожим. Для этого герой должен обладать четырьмя свойствами. У него должно быть сокровище – некая сверхспособность, которой нет у зрителей и которую они мечтали бы иметь. Должна быть тайна – скрытое событие или поступок в прошлом, тайну которого зрители хотели бы раскрыть. Должен быть недостаток, некая уязвимость, которая раз за разом приводит героя на грань поражения. И должна быть цель, к которой герой стремится.

Как правило, целей у героя две. Одна внешняя, которая осознается героем как цель. И одна внутренняя, которую он не осознает, как цель, но лишь ее достижение может сделать его самого цельным. Эти две цели всегда противоположны. Герой не может получить и то и другое. Он должен сделать выбор.