Как печатают книги

Рис. 17. Увеличенный оттиск с растрового клише

На рис. 17 показан увеличенный в пять раз оттиск с клише, изготовленного с применением такой сетки. Отодвиньте от себя книжку подальше, и вы увидите чёткое изображение лица; вблизи оно выглядит, как беспорядочное скопление чёрных и белых точек разных размеров. Лоб и правая щека кажутся нам белыми потому, что чёрные точки очень малы, а расстояния между ними велики. На левой щеке видны уже более крупные чёрные точки. Промежутки между ними меньше прежних. Эти участки оттиска кажутся нам более тёмными; они соответствуют серым тонам оригинала, теням. А волосы выглядят чёрными потому, что здесь точки самого крупного размера и в наш глаз почти не попадают белые лучи от промежутков между ними. Если немного изменить соотношение чёрного и белого цветов (как это сделано в волосах на правой стороне портрета), то вы увидите блик — освещённую прядь волос.

Чем чаще сетка растра, тем точнее передаются все детали рисунка. Если в каждом квадратном сантиметре такой сетки будет примерно 60 линий продольных и столько же поперечных, то человеческий глаз на обычном при чтении книг расстоянии увидит на этой площади не 3600 отдельных точек, а сплошное изображение. Особенно чётким оно получится на гладкой бумаге.

При печатании на более шероховатой бумаге её ворсинки проникают в углубления между точками; сюда попадает немного краски, и оттиск получается грязным, искажённым. Поэтому для изданий, которые по тем или иным причинам печатаются на бумаге с недостаточно гладкой поверхностью, применяют другие растры. Например, для газетной бумаги наиболее удобен растр в 24 линии (это значит, что в одном квадратном сантиметре такой сетки 24 X 24 = 576 клеток). На клише для газетной иллюстрации расстояния между чёрными точками больше и точки здесь крупнее. Они видны даже невооружённым глазом.

Газетный растр в 24 линии очень груб, а растр в 60 линий требует очень гладкой бумаги. Поэтому при изготовлении клише для книг обычно применяют промежуточные растры — в 30, 34, 40, 48, 54 линии. Иногда книгу печатают на шероховатой бумаге, а иллюстрации отдельно на гладкой и затем вклеивают их между страницами текста.

Три «чудесных» цвета

Многоцветные репродукции печатают обычно четырьмя красками. Через увеличительное стекло-лупу вы увидите на отпечатанных многокрасочных портретах и картинах точки этих четырёх цветов: жёлтые, голубые, пурпурные и чёрные. Разноцветные точки напечатаны то рядом, то одна поверх другой. Имеются и такие, которые лишь частично перекрывают друг друга.

В тех случаях, когда поверх жёлтой краски попала пурпурная и размеры точек одинаковы, глаз видит оранжевую точку. Если пурпурное пятно крупнее жёлтого, то рядом с оранжевым участком оказывается пурпурный и цвет точки становится тёмнооранжевым; если пурпурное пятнышко меньше жёлтого, то вокруг оранжевой точки будет жёлтый ободок и её цвет покажется светлооранжевым. Другие комбинации точек дают другие цвета и оттенки.

Получение многоцветного изображения путём печатания только тремя красками основано на теории цветного зрения, открытой М. В. Ломоносовым ещё в 1767 году (речь «О происхождении цветов»). В дальнейшем эту теорию развил известный советский физик П. П. Лазарев.

Взгляните на третью страницу обложки. Здесь вы увидите три круга, напечатанные жёлтой, голубой и пурпурной краской. В тех местах, где жёлтая и пурпурная краски лежат друг на друге, глаз видит оранжевый цвет. В комбинации с голубой жёлтая краска создаёт зелёный цвет, пурпурная с голубой даёт фиолетовый. А в центре рисунка глаз видит чёрный цвет — здесь печатались одна поверх другой все три краски. Но из-за несовершенства печатных красок составной чёрный цвет недостаточно интенсивен. Поэтому в таких случаях дополнительно применяют цельную чёрную краску.

Таким образом, с помощью трёх красок получено штриховое изображение семи цветов: жёлтого, оранжевого, красного, фиолетового, синего, зелёного и чёрного.

При воспроизведении многоцветных тоновых рисунков применяют растр. Это даёт возможность создать многочисленные комбинации точек для получения разных цветов. Чтобы выделить три основных цвета многоцветного оригинала, его фотографируют трижды — через три прозрачных светофильтра: сине-фиолетовый, оранжевый, зелёный.

Каждый из светофильтров пропускает на фотопластинку только лучи соответствующих цветов.

Для печатания многих репродукций делают с трёх растровых негативов, полученных при помощи светофильтров, три тоновых клише для высокой печати. Кроме того, изготовляют и четвёртое растровое клише для чёрной краски. Нашу обложку отпечатали другим, более быстрым и дешёвым способом — плоским.

Печать с резины