Как понять акварель. Руководство для тех, кто хочет стать мастером

ТОМ ХОФФМАНН. ХОЧИМИЛКО, ОАХАКА. 2011

АКВАРЕЛЬ НА БУМАГЕ С ШЕРОХОВАТОЙ ПОВЕРХНОСТЬЮ ARCHES

28 × 38 СМ

Попробуйте прикрыть эту картину по четвертям и определить, улучшился ли баланс.

ТОМ ХОФФМАНН. СУХОЙ ДОК В ЛЭЙК ЮНИОН. 2010

АКВАРЕЛЬ НА БУМАГЕ ГОРЯЧЕГО ПРЕССОВАНИЯ ARCHES

28 × 38 СМ

Я никогда не стремился непременно включить банальную чайку в сюжет с водой. Но в данном случае искушение сильно: так и хочется поместить ее в верхний правый угол. А может, крохотный самолет?..

Поднесите картину к зеркалу

Отражение композиции помогает посмотреть на нее свежим взглядом. Зеркальное отражение цифровой версии работает не хуже. Даже если просто перевернуть картину вверх ногами, это уже сделает изображение абстрактным, избавив вас от восприятия содержания. Подобная отстраненность позволит вам оценить соотношение формы и содержания. В идеале вы сможете исправить баланс между ними и достичь лучшего результата.

ТОМ ХОФФМАНН. СВЕЖЕВЫПАВШИЙ СНЕГ. 2010

АКВАРЕЛЬ НА БУМАГЕ

горячего прессования Arches

53 × 56 СМ

Эта картина всегда казалась мне тяжеловатой слева. Группа елей на переднем плане и множество деревьев на фоновом холме – все они находятся в левой части картины.

Как только я отсканировал и зеркально отразил цифровую версию картины, то увидел, что баланс можно улучшить, переместив вправо формы на холме. Тогда они уравновесили бы деревья на переднем плане.

Мне стало очень интересно, что получилось бы после таких метаморфоз, поэтому я изменил цифровую версию, отразив половину картины. Когда деревья на переднем плане оказались справа, баланс композиции значительно улучшился. Я так и знал…

Центр композиции важен – или нет?

Некоторые правила настолько навязчивы, что превращаются в заповеди. Идея о том, что композиция должна иметь свой центр внимания, довлеет над каждым художником. Бесспорно, наличие фокусной точки – это плюс, но каждой ли картине она нужна? Всегда ли надо подсказывать зрителю, куда смотреть? Если честно, сам факт того, что художник направляет взгляд зрителя, меня всегда немного раздражал. Когда я читаю в описании картины про направление взгляда, то начинаю сомневаться, что правильно на нее смотрел.

Всем нам знаком широкий взгляд на вещи. К примеру, вполне возможно оценить Ниагарский водопад как единое целое, не фокусируясь на какой-либо конкретной его точке. Такой подход иногда возможен и для написания некоторых картин. Однако, если вы упорно создаете фокусную точку на каждой картине, вы никогда не научитесь строить композицию иначе.

Основная задача центра композиции – организовать загруженное информацией пространство. Центр предлагает зрителю отправную точку, с которой тот может оценивать остальные элементы картины. Независимо от того, сознательно ли создана эта точка, важно не оттягивать внимание зрителя сразу в нескольких направлениях. Если на картине больше одной фокусной точки, ничего хорошего не выйдет.

Если вы решите отказаться от фокусной точки, старайтесь сохранять простую композицию и не создавайте много притягивающих взгляд участков. Картина, расположенная ниже, содержит всего три основные формы. Центральная полоса насыщенного цвета с четкими границами контрастирует с отмывкой, обозначившей небо, и минималистично переданной водой. Вместо готовой фокусной точки картина предлагает зрителю побыть на месте художника и взглянуть на пейзаж его глазами. Фокусной точкой становится вся перспектива.

ТОМ ХОФФМАНН. ОДНАЖДЫ. 2010

АКВАРЕЛЬ НА БУМАГЕ ХОЛОДНОГО ПРЕССОВАНИЯ ARCHES

25 × 41 СМ